PARIS - "Nous avons trouvé les pianos de M. Henri Herz constamment fermés, toutes les fois que nous nous sommes rendus à l'exposition.

Un journal, dont le rédacteur semble avoir subi la même fatalité, allait jusqu'à dire, que M. Herz avait emporté les clefs à Londres où il était allé exposer son talent.

Quoi qu'il en soit, n'ayant pu voir l'intérieur de ces instrumens, nous ne saurions affirmer s'ils avaient plus de sept octaves. Il est certain qu'ils n'en avaient pas moins.

C'est ici le lieu de dire quelques mots sur ce malheureux perfectionnement. Il nous semble qu'on aurait mieux fait de ne pas franchir la limite des six octaves; les touches qu'on a ajoutées hors de là dans la basse, sont déjà un abus.

L'oreille n'en distingue pas assez les sons qui ne rendent qu'un bourdonnement confus.

Toutefois, cette innovation était excusable; ces touches de la basse, frappées avec leurs octaves supérieures, peuvent servir a les renforcer, et ce n'est que de cette manière qu'il faudrait les employer.

Mais les touches ajoutées dans le dessus, à quoi serviraient-elles? Une corde, qui n'a pas la longueur convenable pour vibrer, ne peut pas rendre un son.

Toute chose a ses bornes que lui pose la nature; vouloir les dépasser, c'est s'obstiner à poursuivre l'impossible. Quelques facteurs ont essayé de ne pas rester en arrière de M. Herz.

Nous avons vu avec plaisir que le nombre en était très-petit, et que les plus célèbres convenaient eux-mêmes de l'abus de cetteinnovation. Il est à espérer qu'elle sera abandonnée, et que M. Herz s'opiniatrera seul à fabriquer des pianos à sept octaves. Il a déclaré qu'il ne composera dorénavant que pour des pianos de cette étendue. Dans ce cas, le public ferail bien de lui laisser sa musique et ses instrumens." Gazette musicale de Paris, Volume 1, 1834

PARIS - "M. Henry llerz, le célèbre pianiste, a établi depuis quelques années une manufacture de pianos. C’est lui qui s’est obstiné à élargir l’étendue de l’instrument jusqu’à sept octaves, innovation que je n’approuve nullement, quoiqu’elle ait trouvé quelques imitateurs parmi les exposans. La célébrité de M. Hertz servira de recommandation aux instrumens de sa fabrique, qui, pour être bons, sont cependant loin d’être sans pareils. M. Boisselot, de Marseille, a envoyé un piano à queue qui mé rite des éloges sous le rapport de la facture et de la qualité du son." La Quotidienne, 27/06/1834, p. 3 (retronews.fr)

1839

PARIS - "M. Herz, rue de la Victoire, 38. - Un pianino, un piano à queue, un piano carré à trois cordes, qui a mérité d'être placé au sixième rang de ce genre d'instruments. M. Hertz [sic] occupe quarante-cinq ouvriers et mérite à tous égards que le jury lui décerne une mention honorable." Rapport du Jury Central, Exposition, des produits de l'Industrie Française en 1839, M. Savart, rapporteur, 1839, p. 345

PARIS - "HERTZ [sic], à Paris, 38, rue de la Victoire.—Pianos. — M. Henri Hertz occupe aujourd'hui un des remiers rangs dans la facture des pianos; à la qualité de professeur émérite, du compositeur célèbre, il a voulu joindre celle de facteur, car pianiste habile, il a appris souvent aux dépens de son amour-propre d'artiste, les défauts de la fabrication.

C'est à cette alliance sans doute des grands artistes aux bons facteurs, que l'on doit le perfectionnement progressif des instrumens.

Le facteur vraiment parfait serait celui qui réunirait en lui seul toutes les qualités requises dans un ouvrier habile, à celles qui appartiennent au parfait exécutant, mais ne pouvant trouver, rassemblées dans un seul homme, tant de spécialités différentes, on doit savoir gré aux artistes qui unissent leur puissance intellectuelle au savoir mécanique du fabricant, ils réalisent une pensée juste que les esprits droits ne sauraient désavouer, mais à côté de ce bien réel est un mal qu'il faut éviter, ce mal est celui de faire rejetter de tous les salons que fréquentent ces professeurs-facteurs, les instrumens qui ne sortent pas de leurs ateliers, en refusant de jouer sur ces pianos.

Que deviendrait la petite facture si les deux ou trois premiers maîtres de Paris s'entendaient pour établir ainsi un monopole instrumental.

On a reproché, il y a quelques années, aux pianos sortant de la fabrique de M. Hertz [sic].

certains défauts tous du chef de son associé, facteur étranger; mais aujourd'hui M. Hertz [sic] s'est mis à la tête de son établissement, les défauts, dont lui-même s'était aperçu, ont été corrigés et ils ont fait plaçe à des qualités fort précieuses.

On reproche à tort aujourd'hui à M. Hertz [sic], de n'être pas facteur et de ne pouvoir, par conséquent, diriger par lui-même ses ateliers, ce reproche est tout-à-fait bannal, car il suffit pour être facteur de bien connaître la théorie de la construction, dont l'ensemble constitue un bon instrument, connaissance facile à acquérir, et M. Hertz [sic] possède en outre ce qui manque presque toujours à l'ouvrier, cette finesse de tact et de sentiment, qui seule fait apprécier toute la délicatesse des tons et toutes les nuances des effets.

M. Hertz [sic] s'étant aperçu que presque tous les pianos péchaient par trop ou trop peu de légèreté dans le jeu, par le manque d'égalité dans les trois parties qui constituent l'instrument et par le jeu mal combiné des pédales, a cherché à remédier à ces inconvéniens divers; dans tous les instrumens qu'il avait exposés on s'apercevait des efforts qu'il a fait pour y parvenir.

Ses pianos sont faits sur le système anglais, l'échappement est perfectionné et mieux fini que dans les divers pianos de cette nation. Il a adopté le barrage en fer, mais il l'a établi double, ainsi la table d'harmonie se trouve enveloppée en dessus et en dessous.

Le corps du piano ainsi contenu est d'une solidité parfaite et tient très-bien l'accord. Le clavier dont personne n'est plus à même qu'un pianiste-facteur y de juger les avantages ou les défauts, a été l'objet des soins particuliers de M. Hertz [sic], qui a résolu un problême difficile, celui de concilier la promptitude avec la force et la netteté du jeu.

Les mortaises des touches sont garnies en buffles pour éviter le bruit du fer contre le bois. Pour obtenir un son plus net dans la partie du dessus, le facteur a appliqué un chevalet en cuivre d'une seule pièce et d'une solidité extrême; les formes et les ornemens de ses instrumens sont gracieux et de bon goût.

M. Hertz [sic] est le premier facteur qui ait construit des instrumens à sept octaves complètes.

Il était bien difficile de parvenir à faire rendre un son net et distinct à une corde d'une si petite étendue ; dans les pianos de ce facteur, ces sons sont assez ronds et assez distincts. Les facteurs ont beaucoup critiqué cette innovation au moment de son apparition, mais aujourd'hui nous voyons plusieurs claviers s'étendre jusqu'au sol.

Nous avons également apprécié dans les instrumens de M. Hertz [sic] l'effet d'une pédale una corda; dans d'autres pianos cette pédale fait que le marteau ne frappe qu'une seule corde, et voilà tout; ici le marteau, par un certain mécanisme, frise la corde légèrement et en fait sortir des sons harmonieux pleins de pureté. L'industrie et le commerce ont à se louer de M. Hertz [sic], qui est parvenu à diminuer le prix des instrumens et qui donne bon et beau à un prix très-modéré.

M. Hertz [sic] a également exposé un dactylion, instrument à ressorts, destiné à délier et fortifier les doigts, si originalement dépeint par l'inimitable Dantan dans une de ses charges, comme une rangée de souricières. Le dactylion de M. Hertz [sic] doit donner de la force, de l'égalité et de l'agilite.

La construction de cet instrument est telle qu'en plaçant les doigts dans les anneaux suspendus au-dessus des touches, l'avant-bras et la main se trouvent dans leur véritable position, et l'exécutant se trouve dans l'impossibilité de contracter de mauvaises habitudes.

Nous reconnaissons l'utilité et les avantages de ce moyen mécanique, mais nous aurions voulu moins d'égalité dans la force des ressorts, car aucun de nos doigts n'a une force égale ; ainsi le pouce a une force beaucoup plus prononcée que celle du troisième doigt.

Nous aurions voulu aussi que M. Hertz [sic] combinât son mécanisme de manière à augmenter ou à diminuer à volonté la force de l'un ou l'autre ressort pour pouvoir, dans les classes et les pensions, les régler sur l'âge et la force de l'élève.

A cet instrument pratique, son auteur a joint un travail intellectuel, c'est un recueil de cent exercices à son usage d'une difficulté graduelle.

Si la facture doit à M. Hertz [sic] de bons pianos, le monde artistique et fashionable lui doit une délicieuse et magnifique salle de concert, qui, selon l'expression d'un écrivain, est aussi un instrument d'une sonorité bien étendue et calculée selon les lois de l'harmonie et del'acoustique.

Cette salle, qui joint, chose bien rare en ce temps, la commodité à l'élégance, sert à la fois pour les concerts et comme lieu d'exposition; c'est un ouvrage de luxe dont l'art et l'industrie doivent retirer un égal avantage.

Les sacrifices que cette construction toute grandiose ont dû coûter à M. Hertz [sic], l'intelligence que ce chef habile a su déployer dans l'ordonnance des tracés et dans la direction des travaux, doivent recommander bien haut, non seulement la fabrication, mais l'établissement de M. Hertz [sic] à l'attention des artistes en général, et particulièrement des pianistes, à la tête desquels il s'est placé, comme exécutant et comme compositeur." Lucas Al. Panorama de l'industrie française publié par une société d'artistes et d'industriels sous la direction de M. Al. Lucas, 1839, p. 102 (gallica.bnf.fr)

PARIS - "Au milieu des dévetoppemens divers de l'industrie nationale, qui tend à s'accroître encore par les heureux effets d'une concurrence presque sans limites, l'attention publique se porte en général vers les produits où le perfectionnement a marche d'un pas plus rapide.

A ce titre, les pianos ont droit d'occuper la première place, car le goût de la musique n'est plus aujourd'hui le partage du petit nombre, c'est l'étude ou le plaisir des masses populaires comme la jouissance des personnes d'élite.

Or, l'attrait de l'art s'unit par une conséquence rigtinrcuse aux travaux d'amélioration matériélle, lorsque l'éxécution des morceaux lyriques exige plus de talent, que la difficulté s'accroît en raison directe de la facilité vraiment merveilleuse de nos virtuoses modernes.

On sent que la fabrication des pianos, que le progrès de leur mécanisme, de leur luxe extérieur soient un besoin résultant de la nature même des choses.

Néanmoins pour que la transformation s'opère parallèlement avec les progrès de la science musicale, c'est peu d'un facteur intelligent, d'un ouvrier habile, sans les conseils, sans le concours incessant, éclairé de l'instrumentiste et du compositeur.

Il faut donc pour remplir toutes les conditions de l'œuvre et les inspirations, les découvertes de l'artiste, et la patience laborieuse de l'artisan.

Ces deux avantages, d'un doubte génie, sont possédés par M. Henri Herz; et voilà le secret de la qualité supérieure que tout le monde reconnait aux produits de sa manufacture.

Quelques voix sans echo, cherchent pourtant, nous assure-t-on, à jeter de la défaveur sur les pianos de M. Herz. en soutenant que l'artiste exclut l'ouvrier; que celui-ci, guidé par l'expérience, ne se laisse pas entraîner à ses essais infructueux.

Mais cette objection reste sans valeur, quand on réfléchit qu'en définitive l'opération matérielle est appréciée par les doigts de l'exécutant, doué d'un sentiment, plus vif des exigences musicales qu'un facteur tant habite qu'on le suppose. En d'autres termes, le savoir de l'ouvrier est accessible à l'artiste.

Au rebours, la science de ce dernier n'est que par exception, à la portée du facteur.

Mais on insiste encore. Les intrumens de M. Herz eurent à l'origine quelques défauts, sans aucun doute, et ceci corrobore notre opinion; c'est que M. Herz était, en ce temps-là, sous le joug d'une association avec un facteur étranger.

Depuis, il a corrigé ces défauts d'une main peu délicate, et rien maintenant ne sort de ses ateliers que l'artiste célèbre ne puisse en répondre sous tous les rapports; car il suit et dirige la fabrication de ses instrumens dans le vaste local dont il est propriétaire l'œil du maître est partout, grâce à la centralisation qui rapproche les distances à la distribution des diverses-parties qui accétere le travail en simplifiant tous les rouages.

Quant aux conditions matériettes qui distinguent éminemment les pianos de M. Herz, leur nomenclature occuperait trop d'espace nous nous contenterons de citer les qualités suivantes construction intérieure en fer, chevalet en cuivre, solidité parfaite, avantage immense de conserver l'accord, sans lequel un instrument n'est plus digne, de ce nom.

Le pianiste-facteur a de plus apporté un soin extrême au mécanisme du clavier.

Une autre observation essentielle, rotative aux qualités musicales des instrumens de M. Herz. Le son en est chantant, soutenu. La basse, le médium et le dessus n'ont point cette inégalité choquante qui détruit ou altère l'effet d'une exécution musicale; et par une conséquence de l'extension à sept octaves complètes, due a cet habille maître, il a senti la nécessité de soutenir la vibration des notes aiguës.

Mais nous ne saurions faire de M. Herz un plus bel éloge qu'en invoquant le souvenir de cette foule d'amateurs et de célébrités musicales qui accourent avec un empressement toujours nouveau à l'appet de notre grand artiste, certains d'avance d'applaudir aux merveilles d'un jeu plein de charme et de vélocité; d'entendre les sons harmoniques, célestes, qu'il tire de la pédale una corda.

Sans doute, l'impression profonde qu'exerce le virtuose, ne permet point de partage, et l'excès de l'admiration suspend le tribut d'estime que réclame le fabricant, bientôt pourtant, le facteur est apprécie; l'on rend à son trayait d'autant ptus de justice que sans la perfection de l'organe intermédiaire, l'essor de la pensée artistique eût été moins saisissant pour l'auditoire.

Félicitons-nous donc de ce que M. Herz est aussi grand musicien qu'il est industriel distingue puis achetons ses exccitens pianos en ne manquant aucune des occasions d'entendre le maestro qui leur communique tant d'eclat et de puissance." La Presse, 10/07/1839, p. 4 (gallica.bnf.fr)

1844

PARIS - "Parmi les nombreux et beaux pianos exposés par M. Henri Herz, il faut surtout en citer un qui est une véritable invention. Il s'agit d'un nouveau piano droit dont les sons se prolongent et se nuancent à volonté.

De tout temps les facteurs avaient senti que le perfectionnement le plus important à apporter au piano était de lui donner la faculté de prolonger et de nuancer les sons : c'est dans ce but que furent construits les différents systèmes de pianos-orgues.

Mais aucune de ces tentatives ne produisit de résultat satisfaisant, et il en devait être ainsi, à cause de la diversité de timbres qui existe entre une corde, mise en vibration par un coup de marteau, et le son rendu par un jeu d'anches ou de tuyaux d'orgue.

Cette combinaison présentait encore une autre difficulté insurmontable : celle d'obtenir un parfait accord entre le piano et le jeu d'anches.

Aussi, après maints essais infructueux, s'est-on vu forcé de l'abandonner.

Le nouvel instrument de M. Henri Herz est basé sur des principes tout autres, et aucun des défauts que l'on vient de signaler ne peut s'y produire.

Ici la prolongation des sons est dué aux vibrations continuées de la corde mise en mouvement par le coup de marteau ; c'est le vrai son du piano qui se prolonge el se nuance à volonté; il ne peut donc y avoir désaccord dans l'instrument entre les sons naturels et ceux que l'on veut prolonger.

L'exemple de la harpe éolienne devait tôt ou tard donner l'idée d'un courant d'air artificiel dirigé sur des cordes tendues. C'est M. Isoard, mécanicien et constructeur de machines à vapeur, qui l'a conçue et mise en pratique le premier.

Mais lorsqu'on 1841 M. Isoard vint offrir son invention à M. Herz, elle était dans un état fort incomplet; car non-seulement le piano qui contenait le nouveau mécanisme était entièrement construit en fer, ce qui le rendait très-mauvais et d'un poids énorme; mais il fallait, outre le pianiste, une deuxième personne chargée de faire mouvoir la roue adaptée au bout du piano, pour y introduire le vent, ce qui excluait de l'exécution toute espèce d'expression; et puis, on ne pouvait faire entendre qu'alternativement les sons prolongés et les sons frappés, et toute combinaison des deux timbres était impossible.

L'instrument exposé par M. Henri Herz, et auquel il a appliqué l'invention de M. Isoard, est tout simplement un piano droit; mais il se prèle à des effets si neufs et si inattendus parle mélange des sons ordinaires du piano avec les sons prolongés et nuancés par le vent, et son exécution offre si peu de difficulté qu'un artiste habile ne peut manquer d'y trouver unemine inépuisable de richesses inconnues.

Grâce à cette invention, l'art du pianiste, déjà poussé si loin, semble destiné à recevoir encore une impulsion nouvelle. Il faut désigner aussi à l'attention du public les nouveaux pianos à queue (petit format) et à cordes obliques, exposés par M. Herz.

Ces instruments, approuvés cet hiver par les grands virtuoses et sur l'un desquels Listz a obtenu le plus éclatant de ses triomphes, ont l'avantage de fournir, avec une dimension beaucoup moindre, un volume et une qualité de sons égaux à ceux des grands pianos à queue.

Cette réduction dans les proportions de l'instrument, en diminuant les frais de construction, a amené nécessairement une diminution dans son prix. La section de musique de l'Institut a fait de ces nouveaux pianos une mention très-honorable.

Ajoutons que M. Henri Herz vient de recevoir du jury de l'exposition, la médaille d'or : c'est justice." L'Exposition : journal de l'industrie et des arts utiles, 1844, p. 4 (gallica.bnf.fr) - Voir ISOUARD.

PARIS - [lire le texte sur le site suivant]  L'Illustration, No. 0071, 4 Juillet 1844

PARIS - "Herr Herz, in der Ausstellung 1844 mit der goldenen Medaille bedacht, hatte sich diese@mal mit 2 Flügeln, und mit 2 aufrechten Pianoforts betheiliget. Einer der Flügel hatte das Eigenthümliche, daß deffen Rückwand, nicht wie gewöhnlich zur Linken, sondern zur Rechten der Spielers befindlich war.

Die Absicht dabei mochte sein, durch Schräglegung der Saiten, das Instrument zu verkürzen, was allerdings hierdurch erreicht wurde, aber diesen Flügel annähernd in die Nachtheile der Tafelpianoforts verfepte.

Der Aussteller ist Besißer der unter seinem Namen betriebenen Fabrik, und er selbst in der musikalischen Welt als der Compositeur und Clavier-Spieler Henri Herz sehr berühmt.

Das Gewicht welches man deßhalb seiner Empfehlung als Sachverständigen bei Ankauf von Clavieren beilegte, mochte ihn bewogen haben, selbst eine Fabrik anzulegen; aber ein berühmter Doctor befindet sich meistens besser dabei, Arzneien zu verschreiben, als solche selbst zu machen und Apotheker zu werden; Deshalb mochte auch Herr Herz seine Apotheke in Paris gelassen, und sich nach Amerika begeben haben, welches ihm ein neues Feld zum verschreiben biethen soll." Verhandlungen des niederösterreichischen Gewerb-Vereins, 1849, J. B. Streicher, p. 350-351

1851

LONDRES - "Henri Herz, avec deux beaux pianos à queue et un piano droit à sons continus, qui a été remarqué à la dernière exposition de Paris " La France Musicale, 1851, (Expo Londres, 1851)

LONDRES - "Unter flügelförmigen Instrumenten find die von H. Herz aus Paris zu erwähnen.

Er hat die Saiten diagonal gelegt, wodurch der Körper verkürzt wird. Eben so liegt der Resonanzboden unten. Der Bau wird dadurch etwas höher, der Ton ist indeffen gut und voll, obwohl er etwas bedeckt erschien.

Herz erhielt durch die Jury ehrenvolle Erwähnung. Namentlich hatten sich die Franzosen bemüht, in ihren Pianofortekörpern das Holz durch Eisen zu verdrängen, und zwar nicht immer zum Vortheil des Tons." Amtlicher Bericht Über Die Industrie-Austellung Aller Völker Zu London Im ..., 1852, p. 871

LONDRES - "Henry Herz, der bekannte Clavier-Componist, hat, wie Kalkbrenner und Pleyel, in Paris eine Clavierfabrik errichtet, und war auf der Ausstellung mit einem großen, einem Stutzflügel und einem Piano-eulien erschienen.

Die Flügel sind nach dem Systeme gebaut, das schon 1822 Ioh. Iacob Goll in Wien patentiren ließ, und welcher den Resonanzboden ober den Saiten anbringt. Die Mechanik ist die Streicher's und Pape's, der Hammerschlag von oben.

Der Schweizer [??] Klepfer verbesserte die Erfindung Goll's, etablirte sich in Paris 1824, und associirte sich später mit Herz, der das Etablissement im Verlaufe der Iahre für sich allein übernahm. Die bezeichnete Lage des Resonanzbodens bietet nur große Unbequemlichkeit für den Stimmer. Zu bemerken ist noch, daß bei dem großen Flügel die Saiten (in neuer Art) schief liegen; der Flügel bildet ein Dreieck, die lange Kastenwand ist zur Rechten des Spielers.

Das Piano-éolien hat eine besondere Vorrichtung zum Schwellen und Halten des Tones. Sie besteht in der Anwendung eines Luftzuges, der auf die schwingende Saite geleitet wird, und einer Aeolsharfe ähnliche Wirkung macht. Die hiezu nöthigen Blasebälge werden durch Pedale in Bewegung gesetzt.

Der Ton klingt so lange als die Klappen offen stehen, und hängt von der Behandlung des Pedales ab. Die Saiten sind in gewöhnlicher Weise angebracht, und vertreten die Windröhren der Physharmonika. Diese Vorrichtung hat den Vortheil, daß der angeschlagene und der durch den Wind erzeugte Ton in vollkommenem Einklange bleiben.

Diese Erfindung darf jedoch nicht als ganz neu bezeichnet werden. Schon um 1789 hat ein deutscher Instrumentenmacher in Paris sie unter dem Namen Anemo-corde ins Leben geführt. Der Mann hieß Schnell, war ein Würtemberger, und hatte wechselvolle Schicksale mit seiner Erfindung.

Der Mechaniker Isoard verbesserte diese, und von ihm kam sie in Herz's Besitz." Mittheilungen über die Industrie-Ausstellung aller Völker zu ..., 1854, p. 333

LONDRES - "HERZ, HENRY, 48 Rue de la Victoire, Paris-Manufacturer. Pianoforte organ. Grand pianoforte. Semi-grand pianoforte." Official descriptive and illustrated catalogue of the Great exhibition of the works of industry of all nations, 1851

LONDRES - "Unter flügelförmigen Instrumenten find die von H. Herz aus Paris zu erwähnen.

Er hat die Saiten diagonal gelegt, wodurch der Körper verkürzt wird. Eben so liegt der Resonanzboden unten.

Der Bau wird dadurch etwas höher, der Ton ist indeffen gut und voll, obwohl er etwas bedeckt erschien.

Herz erhielt durch die Jury ehrenvolle Erwähnung." Amtlicher Bericht Über Die Industrie-Austellung Aller Völker Zu London Im ..., 1852, p. 871

LONDRES - "M. Herz sends three instruments, — a grand, a semi-grand, and a “piano-éolien.”

The grand and semi-grand are constructed on a principle patented many years ago in England by Mr. Wornum, and already alluded to in page 37.

The keys and action are in the usual position; but the framing and sound-board are placed above the strings, by which the effect of a downstriking blow is obtained: the system may indeed be described as a down-striking instrument turned upside down.

Many pianos were made in England on this plan ; but it was ultimately abandoned by its inventor as too inconvenient for general use. M. Herz introduces however a novelty, in placing the strings obliquely, with the view of gaining length for the bass notes, without increasing the size of the case.

This causes a variation in the form ;—the semi-grand is of a triangular shape, somewhat like the ordinary ones, but with the long side on the right hand of the player; the grand is curved symmetrically on both sides.

The “piano-éolien” contains an addition to the piano-forte, the object of which is to sustain and graduate the tone, without having recourse to pipes, reeds, or any vibrating bodies other than the string.

The principle (an invention of M.’ Isoard, an engineer and mechanician) consists in causing a current of air to act on the string immediately on its being struck, which prolongs its vibration somewhat on the principle of an eolian harp. For this purpose there is an opening opposite to each string, through which a stream of air passes from a bellows, when a valve, corresponding to the given note, is opened by the key.

The bellows are moved by pedals, in the same manner as those of a seraphine.

It is stated that the sound will continue as long as the valve remains open; and that, by giving to the pedals a greater or less degree of pressure, any nuances of forte or piano may be given to the tone.

The string here serves the place of the reed of a scraphine, with the difference that it is fixed at its two extremities, instead of being free: the advantage over any combination of the reed with the piano is, that the two sounds, the struck and the sustained one, must always remain in perfect unison.

(We give this description from a pamphlet published by the maker, as, the instrument itself being locked up, we could not obtain the opportunity of examining it.

The same has been the case in other instances; and we cannot help remarking, that this practice of sending articles to the Exhibition, and refusing to exhibit them, is evidently a gross violation of the pzrivilege granted to exhibitors ; — it tends to defeat the main object of the exhibition — to deprive it of its catholic and instructive character — and to prostitute it into a more vehicle for puffing advertisement.

The provisional registration adopted by the government, renders this narrow-minded policy utterl inexcusable; and we think it deserves the severe censure of the Roy Commission.)" Newton's London Journal of Arts and Sciences, 1851, p. 38-39 - et - The London journal of arts and sciences (and repertory of patent inventions ..., 1851, p. 38

1855

PARIS - "S'il entrait dans notre plan d'adjuger ici la première place à ceux qui ont su la conquérir dans cette vaste arène où tous les genres de mérite ont été conviés, nous aurions dû commencer par les pianos de la maison Henri Herz.

C'eût été rendre hommage aux glorieux efforts de l'éminent artiste qui dirige ce vaste établissement, et à la persévérance qu'il a déployée, avec une rare énergie, pour arriver à l'éclatant résultat qui trouvera sa mention au chapitre des récompenses.

Nous ne parlerons pas de l'immense talent de M. Herz comme pianiste et comme compositeur. Tout ce qui a pu être écrit et dit à ce sujet, d'autres l'ont écrit et dit avant nous.

Nous passerons donc sous silence les compositions de M. Herz qui ont été jouées dans toutes les parties du monde, les progrès qu'il a fait faire à l'art du piano, la fondation de sa salle de concerts où, depuis seize ans, toutes les célébrités musicales se sont fait entendre.

Nous voulons seulement nous occuper des produits de l'industrie, et, comme tels, c'est aux pianos de la maison H. Herz, que sont réservés tous les honneurs.

En effet, M. H. Herz est arrivé aujourd'hui au plus haut degré de perfection dans la facture, et cela, après des efforts inouïs, et une persistance sans égale.

En faisant par lui-même, en parcourant pendant cinq années toutes les Amériques, il a reconnu les inconvénients de tel et tel genre de fabrication, et, à son retour en France, malgré toutes les dépenses faites déjà pour les recherches d'inventions, il a changé tous ses plans, changé les modèles de ses pianos, changé sa méthode de fabrication.

Aussi, cette fois, le succès le plus complet couronnera ses efforts, et il n'aura pas à regretter des sacrifices qui l'honorent aux yeux de tous.

Le piano à queue grand format de M. H. Herz a une puissance, une rondeur et aussi une qualité de son dont rien n'approche, et qui se retrouve dans tous les pianos sortis de sa Manufacture.

M. H. Herz a fondé, en 1828, son établissement, qui se compose aujourd'hui d'ateliers immenses. Ses pianos sont expédiés dans toutes les parties du monde, et même en Californie, où il s'est créé lui-même un immense dépôt.

La facture des pianos a fait, on le voit, de merveilleux progrès depuis 1830.

C'est par les perfectionnements de détail, par la précision du travail, par l'entente plus complète du mécanisme et du rôle de chaque partie de cet instrument, que les facteurs se sont généralement fait remarquer. Cette remarque s'applique surtout aux noms qui vont suivre." Histoire illustrée de l'exposition universelle, 1855, Charles-Joseph-Nicolas Robin, 1855, p. 106

PARIS -  "On a objecté que le piano n°9 de M. Herz est d'un format plus grand que ceux avec lesquels il est entré en concurrence, et que cet accroissement dans les dimensions est la cause de sa grande sonorité. Il y a plusieurs réponses solides à faire à cette objection.

D'abord l'augmentation de volume sur le plus grand piano exposé n'est que de 4 centimètres, et le piano à que est de petit format, n°38, dont la supériorité sonore est également hors de doute, est-plus petit que ses concurrents de plus de 30 centimètres.

En second lieu, le Jury s'est convaincu dans ses expériences que, loin d'être supérieurs par le son, les plus grands pianos étaient souvent les plus défectueux. Enfin, s'il était vrai qu'on pût avoir de plus beaux sons en augmentant les dimensions de l'instrument, il n'y aurait pas à hésiter sur la nécessité d'employer ce moyen de succès.

On a dit aussi que les instruments qui se sont produits avec tant d'avantage à l'Exposition ont été faits exprès par M. Herz pour cette circonstance, et que les instruments! sortis de chez lui en temps ordinaire leur sont inférieurs.

Les auteurs de cette objection n'ont pas songé à sa portée; car s'il y a des procédés connus pour construire d'excellents pianos, comment se fait-il donc qu'on ne les emploie pas toujours?

Que pour exposer un beau meuble, un beau carrosse, de belles étoffes, on fasse des sacrifices d'argent, de temps et de patience, cela se comprend, parce que le résultat est certain; mais donner à un instrument de musique, et surtout au piano, toutes les qualités désirables, c'est pour chacun un problème à résoudre.

Pour que la solution soit telle qu'on la désire, il faut ou posséder une théorie complète des phénomènes, ou une expérience pratique qui ne se laisse pas mettre en défaut, et qui dès lors, doit être toujours en état de refaire ce qu'elle a fait une fois." Exposition universelle de 1855 : Rapports du jury mixte international', Volume 2, Napoléon Joseph Charles Paul Bonaparte

PARIS - "M. H. HERZ, à Paris (France). M. Herz exposait quatre pianos (un à queue grand format, un autre à queue petit format, et deux demi-obliques), qui résolvaient le problème si important de produire dans toute l'étendue de l'instrument m., 54 - un son à la fois large, moelleux et clair.

C'était là une réussite complète, jusqu'alors inconnue des plus habiles facteurs, et d'autant plus méritoire, que dans toutes les conditions possibles d'emplacement et de distance les instruments de M. Herz conservent la puissance sans bourdonnement, la douceur sans mollesse, et l'éclat sans sécheresse.

Ses pianos demî-obliques, particulièrement, jouissaient d'une incomparable supériorité sur ceux des autres exposants; ils possèdent, grâce à une ingénieuse disposition de leur charpente, une solidité exceptionnelle, de première utilité pour de pareils produits, sans cesse soumis aux rudes labeurs des études.

Le Jury international a voté à M. H. Herz la Médaille D'honneur" Album de l'Exposition universelle, Léon Brisse, 1855, p. 425-426

PARIS - "Une grosse affaire se passe dans le jury de la vingt-septième classe instruments de la musique. Il est question de renverser la médaile d'honneur de Herz.

Le conseil des présidents parait ne pas vouloir la voter. Le motif de cette résolution serait, dit-on, que ni Erard ni Pleyel n'ont de médailles d'honneur.

Or, il est bon que vous sachiez comment Herz a été désigné pour la médaille d'honneur.

Le jury, placé dans la loge de l'administration du Conservatoire, ne connaissait pas le nom des facteurs dont il entendait les pianos. Chaque piano avait un numéro. Chaque juré, après une audition, donnait son opinion sur le piano désigné par ce numéro.

A la fin de chaque séance, un membre du jury, un Anglais, descendait sur le théâtre de la salle du Conservatoire, écrivait le nom du facteur à côté du numéro du piano sur chaque bulletin et cachetait chaque bulletin.

Cela s'est passé ainsi pendant les treize séances qu'a duré le travail d'examen des pianos.

Le jury avait divisé les pianos en quatre catégories pianos à queue, pianos carrés à cordes horizontales, pianos droits à cordes verticales et pianos droits à cordes obliques.

Dans les quatre divisions, le dépouillement des bulletins a montré que, de l'avis de tous, Herz a dépassé de bien loin tous les concurrents.

Son piano à queue est un instrument hors ligne et qui n'a jamais eu de pareil.

Aucune médaille n'a été plus justement méritée. Le dépouillement de ces bulletins, au reste, a placé Vogelsang , un de vos compatriotes, en quatrième ligne; Florence, un autre de vos compatriotes, en sixième ligne, et un nom comme Pleyel ne venait qu'en dixième ligne.

Il est donc bien difficile de donner à Pleyel une médaille d'honneur. Demain, le jury de la vingt-sixième classe se réunit de nouveau. Quatre membres de ce jury sur sept sont décides à donner leur démission si la médaille de Herz ne passe pas.

L'un d'eux, forcé de partir pour la campagne, l'a même écrite et signée d'avance, chargeant un de ses collègues de la remettre si la médaille est rejetée." Le Figaro 04/11/1855 (article de l'Indépendence) (gallica.bnf.fr) - Voir VOGELSANGS (°1829) et FLORENCE (°1835)

PARIS - "Henri Herz, dont la renommée de compositeur et de pianiste est plus qu'européenne, s'est mis, comme on le sait, depuis longtemps à la tête d'une manufacture de pianos.

Certes, si pour bien construire un instrument il suffit d'en connaître et d'en faire valoir les ressources, qui mieux que cet éminent artiste avait qualité pour réussir?
C'est le gladiateur, instruit par mille combats victorieux, forgeant et trempant ses armes lui-même.

Un piano à queue de grand format, sortant des ateliers de Henri Herz, paraît posséder au suprême degré toutes les qualités que l'oreille la plus difficile peut désirer.

Ici ce ne sont plus les basses qui l'emportent sur le médium, ou les dessus qui l'emportent sur les basses; il n'est plus question de s'accommoder de l'irrégularité d'une œuvre dont les bonnes parties veulent faire excuser les mauvaises.

Dans le piano à queue de Herz, il y a une admirable pondération qui, régnant dans toute l'étendue du clavier, produit un son homogène. Ce son a une puissance réelle qu'il ne faut pas attribuer à l'outrance de l'attaque du marteau.

La force du son due une attaque exagérée de la mécanique du piano est une force factice qui produit le ferraillement et ne donne aucune portée à l'intensité du son.

Le piano de Herz est doué d'une sonorité virtuelle; cette précieuse qualité doit nécessairement avoir sa cause première dans la construction de la table d'harmonie. Entendu à une grande distance, cet instrument apporte à l'oreille le son dans toute sa plénitude. Et n'est-ce pas là la condition essentielle pour un piano de concert ?

Malgré cette sonorité surprenante ce piano n'a pas l'inconvénient si fréquent de la confusion des sons c'est que, dans le piano de Herz, il y a équilibre parfait et que les vibrations des. cordes sont en relations normales avec les vibrations de la table d'harmonie.

Le son est profond sans bourdonnement et donne à l'exécution une clarté qu'on ne peut trop apprécier. Il a fallu, pour obtenir ce beau résultat, renverser bien des idées enracinées, et l'on ne peut assez encourager les efforts qui tendent à sortir de la routine.

Quant au toucher, il paraît difficile d'arriver à plus d'égalité et plus de facilité. Là le maître a imposé sa profonde compétence.

L'audition de ce piano pouvait cependant laisser dans l'esprit un doute sur le plus ou moins de certitude à accorder au principe qui a enfanté ce degré de perfection. Quelquefois la réussite tient à des causes obscures.

Mais un second piano à queue demi-format vient trancher la question. Cet autre instrument de Herz possède les mêmes qualités que le premier, avec cette seule différence que les premières notes de basse ont un peu moins d'ampleur en raison de leur moindre longueur.

Et si le doute persistait, voici deux autres pianos droits du même facteur qui participent évidemment du nouveau principe de construction, et dans lesquels il est impossible de ne pas reconnaître toutes les qualités qui viennent d'être signalées dans les deux premiers, malgré la différence essentielle de leur forme.

L'hypothèse d'un hasard heureux n'est donc plus admissible, et le principe qui a produit de si beaux résultats dans les pianos que Henri Herz vient d'exposer renouvellera à coup sûr ses mêmes conséquences dans tous les instrumens qui sortiront de la fabrication de cette maison.

L'importance qu'il y a à donner à la caisse des pianos une solidité parfaite vient de la nécessité d'opposer au tirage énorme de l'ensemble des cordes une force suffisante pour que l'assemblage de l'instrument ne soit pas altéré.

Plusieurs facteurs ont eu recours, depuis quelques années, à des encadremens de fer qui embrassent et maintiennent tout le système.

Ce procédé paraît avoir l'inconvénient de nuire aux sons; car, bien que la table d'harmonie soit en apparence le seul agent dont les vibrations participent à celles des cordes, il est démontré qu'il y a comme une solidarité de résonnance entre toutes les parties du piano, surtout celles qui avoisinent la table d'harmonie.

Or, un assemblage de bois convenablement traité offre une garantie suffisante de soïidilé et n'a pas l'inconvénient d'un chassis métallique, d'autant plus que les barres de fer qu'on y ajoute pour arcbouter viennent parfaitement au secours de l'eflort que le tirage fait supporter à la canisse." Le travail universel : revue complète des oeuvres de l'art et de l'industrie exposées à Paris en 1855, p. 601 (gallica.bnf.fr)

PARIS - "MAISON HERZ. - Tout a été dit sur M. Henri Herz, pianiste et compositeur; toutes les formules de l'éloge ont été également épuisées à l'égard du professeur éminent, auquel nous devons de si nombreux et si brillants artistes.

Mais il est un autre point de vue sous lequel Henri Herz mérite d'être apprécié, nous voulons parler des services importants qu'il a rendus à la facture instrumentale.

L'établissement de sa manufacture de pianos remonte a plus de vingt années. Sa réputation et ses succès ont constamment grandi depuis cette époque.

Grâce à une surveillance active et à des soins assidus apportés dans tous les détails de la fabrication, d'heureux perfectionnements ont été sans cesse signalés dans les produits de cette maison, que le jury des diverses expositions a jugé digne des plus hautes récompenses.

A l'Exposition universelle, la curiosité la plus sympathique s'est attachée aux pianos à queue, de grand et de petit format, sortis des ateliers de M. Henri Herz, et qui, de l'aveu des juges les plus compétents, ne laissent rien a désirer sous le rapport du volume et de la qualité du son.

A propos de ces instruments, nous lisons dans le rapport de M. Fétis, les appréciations suivantes :

« Il y avait un problème complexe à résoudre : produire dans toute l'étendue du piano un son à la fois nourri, large, plein, moëlleux et clair, qui dans quelque condition que ce soit, de près comme de loin, dans un salon comme dans une vaste salle, ait de la puissance sans bourdonnement, de la douceur sans mollesse, et de l'éclat sans sécheresse. Ce système a été résolu de la manière la plus complète et la plus heureuse par M. Henri Herz. »

Les pianos demi-obliques du célèbre facteur ont eu à l'Exposition universelle une supériorité incomparable sur tous les instruments du même genre, ils ont été mis hors de ligne dans le concours." Annuaire musical : institut, conservatoires, théâtres lyriques, associations des artistes, 1857, p. 187-188 (gallica.bnf.fr)

1858

PARIS - "A l'occasion des concerts qui se donnent à Paris, nous avons fait souvent apprécier la supériorité des nouveaux pianos de la maison H. Herz.

Le rapport officiel du jury de l'Exposition universelle confirme notre opinion par l'extrait suivant :

A l'audition des grands pianos exposés, faite dans la salle des concerts du Conservatoire, un de ces instruments frappa le jury d'étonnement et fixa particulièrement son attention.

Plusieurs épreuves de comparaison furent faites, et toujours le même instrument emporta les sufTrages unanimes du jury. Il portait le numéro 9.

Dans la séance suivantes, consacrée à l'examen et à l'audition des pianos à queue de petit-format, un instrument de cette espèce se distingua aussi des autres, sous le rapport de la sonorité, par une supériorité incontestable.

Le résultat des diverses épreuves auxquelles ce piano fut soumis lui conserva toujours le premier rang, à l'unanimité des votes du jury. Il portait le numéro 28.

Enfin, dans ]a séance du 17 août, pendant laquelle les pianos demi-obliques de diverses dimensions furent entendus et examinés, les deux instrumens numéros 30 et 10 obtinrent, à l'unanimité des suffrages, la première et la cinquième place dans la première série sur 73 pianos de cette espèce.

A l'ouverture des listes qui suivit le concours, on reconnut, que les quatre pianos dont il vient d'être parlé sortaient des ateliers de M. Herz.

En présence d'un si beau succès, le jury, dans sa séance du 31 août, a accordé, A L'UNANIMITÉ, à cet habile industriel, le premier rang du concours sous le rapport du volume et de la qualité du son." La Presse, 04/03/1858, p. 3 (gallica.bnf.fr)

1860

BESANÇON - "Le Jury de l'Exposition universelle de Besançon, vient de confirmer l'immense succès des pianos Herz à l'Exposition universelle de Paris (médaille d'honneur) en les plaçant hors concours et en accordant à la maison Henri Herz, le diplôme d'honneur." Le Ménestrel, 18/11/1860, p. 407 (gallica.bnf.fr)

1861

MARSEILLE - "Pour être venu le dernier dans la fabrication des pianos, M. Henri Herz n'en occupe pas moins, parmi ses confrères de Paris, une des premières places. Le rapport officiel du jury de l'Exposition universelle de 1855 en fait foi.

« Produire dans toute l'étendue du clavier, dit M. Fétis, un son. à la fois nourri, large, plein, moelleux et clair, qui, dans quelque condition que ce soit, de près comme de loin, dans un salon comme dans une vaste salle, ait de la puissance sans bourdonnement, de la douceur sans mollesse et de l'éclat sans sécheresse, tel était le problème, et M. Henri Herz l'a résolu de la manière la plus complète et la plus heureuse. »

Du reste, les amateurs qui ont assisté, il y a deux ans, au concert du facteur célèbre où il joua lui-même un de ses plus beaux instruments doivent rendre justice à la sincérité de l'éminent rapporteur et peuvent encore aujourd'hui, plus que jamais, s'en convaincre en examinant les cinq pianos de M. Herz exposés :

1° un grande queue;
2° un demi-queue;
3° un oblique grande modèle;
4° un demi-oblique, et
5° un petit vertical."
Expo Marseille - Le Ménestrel, 18/08/1861, p. 2 (298) (gallica.bnf.fr)

NANTES - "Les meilleurs instruments de ce genre sont ceux sortant des ateliers de M. Pleyel et M. Herz, qui, tous deux, avaient à l'Exposition nantaise d'admirables et parfaits échantillons de leur fabrication. [...]

Quant à M. Herz, dont les painos sont également hors ligne, il dirige, lui aussi une maison puissante, jouissant d'une réputation universelle et ne livrant que des produits parfaits." Exposition de l'Industrie à Nantes, 1861, p. 146

METZ - "1255. Herz (Henri), 48, rue de la Victoire, Paris. Pianos." Exposition universelle de 1861 sous le patronage de S. M. l'Impératrice ..., Ville de Metz, 1861, p. 158

1862

LONDRES - "HENRY HERZ. Manufacture de pianos et salle de concerts, rue de la Victoire, 46, à Paris.

Cet artiste , dont la célèbrité est répandue dans le monde entier, ne s'est pas borné à cultiver l'art seul, il a voulu que l'industriee qui s'y rattache profitât de ses études spéciales : aussi ses instruments ont-ils obtenu la grande médaille d'honneur à l'Exposition universelle de 1855.

L'impression produite sur le jury, à l'audition de ces instruments, est constatée dans l'extrait du rapport officiel qui suit : «A l'audition des grands pianos exposés, faite dans la salle des concerts du Conservatoire, un de ces instruments frappa le Jury d'étonnement et fixa particulièrement son attention.

Plusieurs épreuves de comparaison furent faites, et toujours la même instrument emporta les suffrages unanimes du Jury. Il portait le n° 9.

«Dans la séance suivante, consacrée à l'examen et à l'audition des pianos à queue de petit format, un instrument de cette espèce se distingua aussi des autres, sous le rapport de la sonorité, par une supérioré incontestable.

Le résultat des diverses épreuves auxquelles ce piano fut soumis lui conserva toujours le premier rang, à l'unanimité des votes du Jury. Il portait ne n° 28.

Enfin, dans la séance du 17 août, pendant laquelle les pianos demi-obliques de diverses dimensions furent entendus et examinés, les deux instruments numérotés 30 et 40 obtinrent, à l'unanimité des suffrages, la première et la cinquième place dans la première série, sur 73 pianos de cette espèce.

A l'ouverture des listes qui suivit le concours, on reconnut que les quatre pianos dont il vient d'être parlé sortaient des ateliers de M. Herz. En présence d'un si beau succès, le Jury, dans sa séance du 31 août, a accordé, à l'unanimité, à cete artiste industriel, le premier rang du concours, sous le rapport du volume et de la qualité du son.»" Exposition Universelle de 1862 à Londres, section française. Catalogue Officiel, 1862

LONDRES - "L'immense succès que les pianos de la maison HENRI HERZ ont obtenu à l'Exposition universelle de Paris en 1855, vient de se reproduire à Londres avec plus d'éclat encore aussi le jury international vient-il, en plaçant ces instruments au premier rang, d'accorder à l'unanimité, à M. H. Herz, la médaille, en motivant cette distinction par la perfection reconnue dans tous les genres de pianos et sous le rapport de la solidité, de la sonorité, de l'égalité et la précision du mécanisme dans les nuances d'expression. (Rapport du jury international.)" Le Figaro, 27/07/1862 (gallica.bnf.fr) et La Presse, 20/07/1862, p. 3 (gallica.bnf.fr)

LONDRES - "Emile Prudent part pour la Belgique, où de brillants engagements l'attendent. L'éminent artiste a choisi, pour se faire entendre le magnifique piano de la maison H. Herz, qui, à l'Exposition de Londres, a été placé en 1re ligne, et que tous les artistes ont reconnu comme le piano de concert le plus parfait." La Presse, 24/12/1862, p. 2 (gallica.bnf.fr)

LONDRES - "[...], l'exposition de M. Henri Herz est la même que la précédente piano droit, piano à demi-queue, piano à queue, de concert. Tous trois sont fort remarqués, et en n'est pas d'aujourd'hui que datent les qualités supérieures des instruments de M. Herz.

Lorsque, en 1855, il obtint la grande médaille d'honneur, ce fut à la suite d'une audition des grands pianos exposés.

Après trois séances d'épreuves, le jury accorde à l'unanimité, à cet artiste industriel, le premier rang du concours, sous le rapport du volume et de la qualité du son.

Depuis, M. Herz a eu un suffrage aussi précieux par la valeur de l'homme qui l'a donné. M. Fétis, le savant directeur du Conservatoire de Bruxelles a ainsi caractérisé son exposition actuelle. Il y a dans ses instrumems quelque chose de plus pur encore, de plus brillant, de plus sympathique que dans le piano vainqueur de 1855." La Presse, 10/08/1862, p. 2 (gallica.bnf.fr)

LONDRES - "Une maison a fait de rapides progrès, c'est celle de M. Henri Herz (n° 1,689). En 1839, cet éminent artiste était à peu près le seul qui trouvait bons les instruments sortant de ses ateliers, mais aujourd'hui c'est le contraire, tout le monde reconnaît la bonne qualité de ses pianos; lui seul désire encore les perfectionner.

L'instrument exposé a une sonorité remarquable et une docilité de clavier qui doit faire le bonheur de tous les exécutants. Le son en est pur et sympathique.

Il y a vingt-cinq ans on louait la salle de concert de la rue de la Victoire avec la condition de n'être pas obligé de jouer sur un piano de cette maison; aujourd'hui elle se loue aux premiers pianistes de notre époque, qui font de l'adjonction du grand piano de concert de M. Henri Herz une condition obligatoire.

En 1855, le grand piano exposé par M. Herz fut regardé comme un des meilleurs pianos de l'Exposition : aujourd'hui il a fait mieux encore. Voilà le résultat d'un travail incessant." Douze jours à Londres : voyage d'un mélomane à travers l'Exposition universelle, 1862, Adolphe Le Doulcet Pontécoulant, p. 139

LONDRES - "Les grands pianos à queue de M. Henri Herz se sont fait remarquer, comme en 1855, par leur charpente solide ou le bois domine, leur mécanisme à double échappement, élégante simplification de celui d'Erard, leur clavier facile, et surtout leur belle sonorité, qui joint à un grand charme une ampleur considérable.

Son piano à queue petit format et son piano droit ont paru dignes de la réputation que M. Herz a conquise par trente années de travaux persévérants." Rapports des membres de la section française du jury international sur l'ensemble de l'exposition. M. Michel Chevalier, Exposition universelle de Londres de 1862, p. 207 (gallica.bnf.fr)

LONDRES - "M. Herz (France, 1689) is awarded a Medal for excellence in every kind of piano, power and equality of tone, precision of mechanism, and solidity.

They exhibit two grands, one in ebony inlaid with brass, and handsomely ornamented, the other in a plainer case. The iron bracing is composed of four bars parallel to the strings in the middle of the strings, and the action is a simplification of the Erard mechanism. The upward bearing of the strings, at the front end, is made directly upon the transverse suspension bar, and not, as in English instruments, upon eyes screwed into the wrest plank.

They also exhibit a smaller grand, and an upright with obli ue strings, in a handsomely-carved oak case." Reports by the Juries on the subjects in the thirty-six classes into which ..., 1862, p. 147

1863

NÎMES - "282 HERTZ [sic], id.[Paris] (827), deux Pianos : un à queue et l’autre droit." Exposition de l'industrie : livret, Exposition. Nîmes. 1863, p. 51 (gallica.bnf.fr)

PARIS - "Pianoforti a coda. - [...] L'antica casa di Herz (Henry), anche di Parigi, aveva un gran pianoforte di forma antica Luigi XVI, dipinto bianco con filetti e marchetteria in diversi colori anche dipinti sul fondo bianco; insomma il mobile era di gusto antico e ben fatto.