'Nouvel échappement', invention de 1835,
Description des machines et procédés spécifiés dans les brevets d'invention, 1835, p. 404 - p. 188 pl. 8

PARIS - "ROLLER et BLANCHET, à Paris, 16, rue Hauteville. -- Médaille d'argent en 1823, rappel en 1827, médaille d'or en 1834.

— Pianos. — On aime à suivre M. Roller dans son essor industriel; il est né facteur comme on naît poète; dès sa jeunesse, un entraînement instinctif dut le porter vers l'art qu'il était appelé à faire grandir. Ce facteur, jeune encore, est élève de son père, qui, à l'imitation de Sébastien Erard, se mit à établir des pianos dès l'an 1790.

PARIS - "Roller, vers 1821, remarqua combien était vicieux le mode de construction des pianos; nos pères faisaient d'abord la caisse, et ils ajustaient ensuite les charpentes intérieures destinées à résister au tirage des cordes, qui fut et sera toujours une des grandes difficultés de l'art de la facture; la somme de ce tirage dans un piano carré ordinaire peut être estimée à 5 à 6,000 kil.

Il changea tout-à-fait ce système, et il ne colla plus les parois de ce meuble qu'après avoir établi le bâtis intérieur. Il chercha à substituer une division correcte du chevalet à celle qui était alors fort défectueuse, et améliora la pureté du son et la facilité de l'accord par de nombreux changemens dans la disposition du sillet et des contre-pointes.

Nous citons les travaux antérieurs de M. Roller, parce que chaque année, chaque mois même, apporte dans sa fabrication une innovation heureuse, et qu'il serait difficile d'énumérer autrement tout ce que la facture ordinaire doit à son heureuse imagination et à son ingénieuse exécution.

Nous voici arrivés à son piano transpositeur, qui fut la base de sa réputation; mais, pour M. Roller, cette invention si remarquable n'était plus un problème difficile à résoudre, car le mouvement du clavier à droite ou à gauche n'exigeait que deux conditions :

1° les marteaux, parfaitement en ligne droite;

2° les espaces des groupes de chaque note bien egaux, et, comme je viens de le dire, ce facteur était déjà parvenu à les remplir.

M. Roller, par cette invention, est venu en aide aux amateurs et même à quelques professeurs, en leur rendant facile la transposition d'un ton dans un autre.

De 1823 à 1827, M. Roller chercha à améliorer la puissance du son dans les pianos carrés ; il échangea la place des sommiers (celui des chevilles et celui des pointes d'attache) qu'il fabriqua en fonte.

Depuis long-temps cet échange était pratiqué dans la facture anglaise ; mais nous croyons que c'est à M. Roller qu'on doit l'idée de faire régner la table d'harmonie sous une espèce de pont et qui suil-â forme du chevalet, et sur lequel les pointes d'attache trouvent l'immobilité nécessaire à la solidité de l'accord de cet instrument, ce qui est une des nombreuses conditions de la vibration parfaite et de la sensibilité du mouvement des chevilles.

En 1826, vers l'époque de l'association de M. Roller avec M. Blanchet, dont les connaissances profondes en mathématiques et en physique sont souvent venues en aide à M. Roller, M. Blanchet, étant allé chez y remarqua un piano vertical anglais; il s'aperçut combien il était embarrassant, placé dans le milieu d'un salon, ou contre un mur, l'exécutant tournant alors le dos à la compagnie.

En rejoignant son associé, il lui posa ce problème: Abaisser la hauteur du piano vertical de manière à pouvoir le placer au milieu d'un salon comme le piano carré sans rien diminuer des qualités qui le distinguent. M. Roller entreprit de le résoudre, et l'apparition de ce nouveau genre de piano fut un événement dans le monde musical.

Tous les facteurs se mirent à copier ou à imiter les pianos droits ( ou pianos verticaux à cordes diagonales) de Roller et Blanchet. Cette dénomination fut donnée par l'auteur à ses pianos, pour éviter qu'on ne les confondit avec les pianos en secrétaire ou piano de cabinet, en usage depuis long-temps en Angleterre.

A l'exposition de 1834 on comptait presqu'autant de pianos verticaux, de trois à quatre pieds, que de pianos carrés, et leur nombre était peut-être encore plus considérable cette année.

Avant M. Roller, les pianos verticaux péchaient par les basses et étaient criards dans le haut : ils ne servaient que comme jouets d'enfans; on fut donc tout étonné d'entendre, à l'exposition de 1827, un piano droit qui faisait plaisir et qui était agréable par sa forme petite et élégante. Nous indiquerons à ceux qui désireraient plus de détails sur ce piano droit l'examen qu'en a fait, d'une façon si habile, M. F. J. Fétis dans la Revue musicale (tom. II, p. 82).

Cependant le premier mécanisme, qui paraissait alors parfait, fut loin de satisfaire M. Roller; il l'abandonna et il le remplaça par un nouvel échappement, supérieur à ceux des pianos verticaux anglais.

Dans ceux-ci l'échappement est fixé sur la touche, et fonctionne dans une entaille faite à la noix du marteau près de son pivot ; par le frottement d'un bouton sur une partie coupée en pente, cet échappement, au fur. et à mesure qu'il monte en poussaut le marteau vers la corde, se renverse peu à peu, quitte l'entaille et le laisse retomber à son point de repos.

Ce décrochement est sensible sous le doigt qui met en mouvement la touche ainsi que le frottement du bouton sur la pente de l'échappement.

Dans le système de M. Roller, au contraire, le jeu de l'échappement se fait sur la touche par l'extrémité opposée; l'autre est fixée à la noix du marteau, près du pivot, par une goupille sur laquelle il peut tourner.

Une petite équerre, mobile sur son angle, est placée à l'angle ouvert en dedans, derrière le bas de l'échappement, à une distance nécessaire à son jeu seulement, de telle sorte qu'une branche est parallèle a cet échappement et lui est unie par un petit fil de cuivre.

Presqu'au bout de la touche est une entaille et une vis à tête ronde, qu'on peut hausser ou baisser pour régler le jeu du marteau. En posant le doigt sur la touche, l'échappement est soulevé, en même temps, par la vis à tête ronde ; la branche horizontale de l'équerre l'est pareillement.

Par ce mouvement, la branche parallèle à l'échappement se renverse, l'attire à elle parle petit fil de cuivre qui y correspond, et lorsqu'il est arrivé au bout de sa course, après avoir fait frapper le marteau sur la corde, il retombe par son poids et celui du marteau dans l'entaille pratiquée au bout de la touche.

Deux petits ressorts, l'un placé devant le marteau, l'autre derrière l'équerre, ramènent immédiatement toutes les pièces en place après leur effet.

On voit que, par ce moyen, le marteau doit arriver sur la corde avec toute la vivacité que peut lui imprimer la touche. Rien de l'impulsion donnée n'est affaibli ou modifié. On peut lire avec intérêt le rapport fait à l'Institut sur cet échappement, le 18 juin 1832, et celui de la société d'Encouragement, de la même année. M. Roller appliqua encore à ses pianos un système nouveau d'attrape-marteaux, qui est un modèle de simplicité.

L'échappement de M. Roller, déjà si facultatif en 1834, a reçu encore depuis un nouveau degré de perfectionnement. L'inventeur a abaissé le point de contact de la touche avec l'échappement de façon que l'arc décrit par l'extrémité de celui-ci est le plus doux possible, et que le frottement dans le jeu de ces deux pièces importantes du mécanisme est diminué considérablement.

On peut comparer à cet égard le dessin de l'échappement joint au rapport de l'Institut et celui adapté aux nouveaux pianos droits de l'exposition de 1839.

Cette spécialité, pour ainsi dire, de la facture des pianos droits, a remporté la médaille d'or en 1834 ; au suffrage unanime du jury est venu se joindre celui des grands artistes ; aussi nous voyons figurer au nombre des acquéreurs de cet instrument les Berton, les Auber, les Onslow, les Désorméry, les Pradher, les Zimmermann, les Woët, les Nadermann, les Thalberg; MM. Levasseur, Ponchard, Ch. Plantade ; Mmes Dorus-Gras, Falcon, Rigaud et bien d'autres encore sont venus confirmer ce jugement.

On croirait peut-être que M. Roller, satisfait d'un aussi brillant résultat, va s'arrêter et jouir tranquillement de ses précédens travaux ; mais non, ce facteur a compris que, dans l'industrie, s'arrêter c'est reculer : il s'est remis au travail, et a cherché par mille moyens à résoudre cette question, restée toujours sans solution complète, malgré les efforts de nos plus habiles facteurs, pour qui l'Angleterre n'offre plus de rivaux.

Augmenter la puissance de la sonorité dans le piano, de manière à ce qu'il devienne un instrument d'orchestre dans un vaste local : M. Roller a tâché d'arriver à cette solution par deux moyens ; 1° dans le piano à queue à table renversée (trois cordes) il fait attaquer les marteaux en dessus du sillet.

Il place ensuite, le plus près possible du plan des cordes, le pivot au centre du marteau, afin de rapprocher, autant que possible, de la perpendiculaire à la corde la direction du dernier élément de l'arc décrit par le marteau; ce qui permet d'utiliser une partie d'autant plus grande de la force d'impulsion transmise par le mécanisme.

Le second moyen par lequel M. Roller croit arriver à résoudre le problème, c'est son piano à double queue (à trois cordes sur l'une et l'autre table).

Au moyen d'une pédale, on peut, en jouant, isoler à volonté l'un et l'autre système de marteaux, en conservant au clavier la facilité ordinaire, et ajoutant aux ressources de l'exécutant pour nuancer ses effets.

On conçoit aisément que le tirage des cordes supérieures et inférieures, établi sur les deux tables entièrement symétriques, donne évidemment une garantie pour la solidité de l'accord.

Ces deux pianos, que nous avons examinés avec une scrupuleuse attention dans les ateliers de ce facteur, et qui n'ont pu être exposés faute d'espace, ajouteront, nous n'en doutons nullement, à la réputation de leur auteur.

Nous ne nous occuperons pas des pianos droits à 6 octaves, ni de celui à 6 octaves et demie, parce que c'est le même système-perfectionna il est vrai, que celui qui a obtenu la médaille d'or.

M. Roller a d'autres titres à faire valoir ; nous arrivons à son application de l'invention de M. Le Père, membre de Institut d'Egypte; ce savant architecte auquel Paris doit la colonne de la place Vendôme.

Les recherches de M. Roller au sujet de cette invention sont innombrables. On peut s'en faire une idée, en éliminant le régulateur oculaire de raccord, tel que M. Le Père le soumit à ce facteur. Il est des choses qui, pour être utilement employées, ne peuvent être imparfaitement exécutées.

M. Le Père, frappé depuis fort long-temps du grand inconvénient qu'offrait le panu dans la difficulté de maintenir et d'établir l'accord, chercha à le faire disparaître. Étant parvenu à résoudre son problème par un certain mécanisme, il s'adressa à M. Roller pour le perfectionner et l'appliquer aux pianos.

Avec le piano muni du régulateur, on n'a plus besoin d'accordeur, quand même on serait sourd. Par l'emploi d'un moyen matériel, indépendant de la perception des sons, chacun peut accorder son piano; ce moyen consiste en un in dicateur sensible à l'œil, pour le règlement duquel la vue remplace l'ouïe.

MM. Le Père et Roller assujettissent les cordes métalliques à l'action d'un ressort, et, au moyen d'un indicateur adapté à ce ressort, on peut se rendre compte-du degré de tension ou de détension de ces cordes. on sait que le désaccord d'une corde est produit par l'effet de la rétractation ou de la dilatation du corps qui la compose, ou souvent encore par l'action météorologique sur les pointes d'attache de ces cordes.

Par emploi d'un ressort, de forme circulaire dans le haut, et plus ou moins allongé dans le bas, lequel porte un indicateur qui montse l'action quelque minime qu'elle soit de la corde sur ce ressort, MM. Le Père et Roller sont parvenus à déterminer à la vue la perte de l'accord métallique, cette perte étant même insensible à l'oreille la plus exercée.

Quand le piano est parfaitement d'accord, on règle tous les indicateurs au moyen -d'une petite vis; cet indicateur étant tenu aux deux bras du ressort, en sentira toutes les variations si la corde se détend ; il en sera de même dans le ressort, alors l'indicateur descendra ; si, au contraire, il y a surcroît de tension, l'indicateur remontra.

Alors, au moyen de la vis de tension à laquelle est attaché un bras du ressort, -et qui se trouve fixé au sommier, on tend ou détend le ressort, jusqu'à ce que l'indicateur soit ramené au point fixe de l'accord.

Ainsi, en ouvrant son piano, l'amateur, sans frapper les touches, n'aura qu'à ramener, au mojen de la vis du sommier, les indicateurs divers qui auraient changé de place dans leurs position primitive, et l'instrument sera d'accord.

L'application de ce régulateur aux pianos n'augmentera la dépense que d'environ 200 fr., qui seront bien compensés par les frais et l'ennui causés par les accordeurs. Une des choses les plus remarquables de cette invention c'est le petit espace occupé par ces divers ressorts dans le piano à deux cordes exposé; car il s'agissait de résister à une force d'environ 12,000 livres.

Beaucoup de personnes ont demandé s'il n'était point, à craindre que le ressort ne faiblit par une tension prolongée ; M. Le Père a chez lui un ressort qui, depuis nombreuses années, supporte un poids double de celui voulu par la corde, et qui n'a éprouvé aucune variation perceptible dans sa force. M. Roller, pour éviter dans les pianos à trois cordes un trop grand nombre de ressorts divers, est parvenu à adapter les trois cordes de la note au bras d'un seul ressort.

Il s'est convaincu, par des épreuves souvent réitérées, que des cordes parfaitement homogènes éprouvaient toujours les mêmes perturbations.

Si une corde se casse, on la rattache, on la tend ensuite convenablement avec les chevilles anciennes qu'il a conservées, et on finit par rétablir l'unisson parfait au moyen d'une petite vis de rappel dont chaque corde se trouve munie et qui est fixée sur la petite pièce mobile destinée à réunir les trois cordes pour les joindre par un crochet au bras du ressort.

A cette invention M. Roller a joint un nouveau perfectionnement dans la construction de ses pianos, qui consiste à remplacer les chevilles ordinairement employées dans les pianos, par des vis de tirage dont l'extrémité tient aux ressorts; ces vis avancent et reculent sans tourner sur elles-mêmes.

Ce facteur a supprimé également l'emploi des pointes en cuivre fixées sur l'ancien sillet en bois et qui ont été employées jusqu'à présent pour déterminer la partie vibrante de la corde.

Ce procédé ancien produisait un frottement excessif sur les cordes, qui les faisait souvent casser en cet endroit, et la cheville n'agissait d'une manière immédiate que sur une partie de la corde qui ne doit pas vibrer, tandis que son action n'est que successive, fort lente et incomplète sur la partie vibrante ; M. Roller a remplacé le sillet ordinaire par un sillet mobile en métal, qui se meut dans une petite rainure.

Ce sillet est percé d'un trou pour chaque corde qui y est fixée au moyen d'une vis, de sorte qu'en tendant ou détendant la corde, le sillet fait un mouvement de rotation qui emmène la corde, laquelle alors se tend ou se détend sans aucun frottement.

Le piano, grâce à l'invention de M. Le Père, et aux perfectionnemens successifs de M. Roller, semble avoir atteint une perfection à laquelle il était difficile de croire qu'il pût jamais atteindre.

Un des plus beaux résultats de MM. Roller et Blanchet, et que le gouvernement n'a pas peut-être assez apprécié, c'est que ces facteurs sont parvenus, sans rien demander à des mains étrangères, allemandes ou anglaises, à produire des instrumens qui rivalisent depuis dix ans avec ce que les Broadwood et les Stodart ont fait de mieux; et que les frontières se trouvent pour ainsi dire fermées aux pianos de Vienne et des bords du Rhin, si attrayans sous le rapport du bon marché.

L'atelier de Roller a fourni de nombreux facteurs ; MM. Boutron, Guerber, Moniot, Thomas, Souffletto, Mercier, Gibaut, Bernard, Mermes [Mermet], etc., etc., sont de jeunes facteurs, tous Français qui ont fait chez lui leur apprentissage ; plusieurs d'entre eux figuraient avec distinction à l'exposition.

Cette maison est une des quatre premières de Paris pour l'importance numérique; mais une erreur dont nous sommes amenés à parler, c'est de mesurer l'importance d'une maison au nombre des ouvriers qu'elle occupe.

Il est évident que celui qui crée ne peut produire autant que celui qui se borne à exploiter les procédés connus ou copier des produits étrangers ; c'est aussi un mérite, nous l'avouons, mais tout le monde pensera avec nous que le premier est supérieur à l'autre de la hauteur du talent au génie.

Le roi, dans sa dernière visite, a écouté avec une grande attention l'explication du régulateur, et a fait compliment aux auteurs sur la simplicité du mécanisme et sur son excessive précision. Justice a été rendue à M. Roller à l'exposition dernière ; en 1839, ce facteur a mieux fait encore; il y a chez lui progrès." Lucas Al. Panorama de l'industrie française publié par une société d'artistes et d'industriels sous la direction de M. Al. Lucas, 1839, p. 97 (gallica.bnf.fr)

PARIS - "Roller et Blanchet.  -  Nous sommes convaincu que le piano droit, auquel cette ancienne maison doit sa réputation, finira par éloigner les pianos horizontaux de la plupart des salons, comme le piano carré à échappement a remplacé le piano à chasse-marteaux, qui faisait cependant les délices de Dusseck à la mort du majestueux clavecin, comme un repas médiocre fait les délices du voyageur affamé.

Le piano droit fit sa première apparition à l'exposition de 1827; ce meuble est élégant, symétrique, il n'a qu'un mètre de hauteur sur deux décimètres d'épaisseur; aussi a-t-il été regardé comme une bonne fortune dans les quartiers fashionables de la capitale, où la valeur de l'espace est d'un prix exorbitant. Un mètre carré vaut aujourd'hui 1,000 fr., rue Neuve-Vivienne; le coin du café Tortoni s'est vendu 9,000 fr. la toise, et 7,000 un peu plus haut. On se récrie à Bruxelles, quand le pied carré se vend 7 à 8 fr.

Mais revenons aux pianos droits, qui nous ont surpris par l'ampleur, la portée lointaine et le mordant de leurs sons; c'est que le son n'est pas proportionnel, comme on pourrait le croire, à la dimension des tables de résonnance, car il faut encore que ces tables puissent être mises en vibration.

La guitare, par exemple, a moins de son que le violon, bien que ses tables aient plus d'étendue. Nous entrerons plus tard dans le développement de cette curieuse théorie qui paraît avoir été perdue pour tous les facteurs, depuis les Amati, les Stradivarius, les Guarnerius, et les Steiner, et qui vient heureusement d'être retrouvée par M. Sax.

Le piano droit a ses cordes placées diagonalement, de sorte que les bases ont toute l'étendue dont elles ont besoin; lepianino, dont les cordes sont perpendiculaires, ne jouit pas de cet avantage : ce n'est qu'un piano vertical rapetissé, et dont les cordes graves sont trop exiguës pour n'être pas pauvres de son; il est vrai que cela suffit dans un petit appartement.

L'échappement de Roller a cela de particulier qu'il fonctionne dans la touche à laquelle il n'est pas attaché, au lieu de fonctionner dans la croix du marteau; il y a dans ce système une instantanéité et une énergie extraordinaires.

On conçoit tout le parti que peut tirer un artiste d'une obéissance aussi entière; rien ne peut l'entraver dans le cours de ses inspirations; Louis Adam, le Nestor des pianistes de France, disait du piano de Roller et Blanchet : Quand je suis assis devant un instrument de ce genre, je m'identifie tellement avec lui que j'oublie qu'il y a un intermédiaire entre la musique et moi.

Roller et Blanchet sont tous les deux fils de maîtres et Parisiens. Ils ont élevé leur manufacture au premier rang avec tous ouvriers français, et ils ont cru pouvoir se dérober au joug que les artistes influents font peser sur la généralité des facteurs; il faut espérer que ces courageux Spartacus mettront de la persévérance dans leur révolte, et qu'ils appelleront les membres de la confrérie des luthiers non sur le mont Aventin, mais aux Vendanges de Bourgogne, ou au Cadran Bleu, pour aviser aux moyens de ne plus nourrir gratis l'estomac exigeant de messieurs les artistes et professeurs.

La grande simplicité de l'ébénisterie de MM. Roller et Blanchet et la monotonie de leurs modèles sont un peu fatigantes; mais c'est peut-être un moyen d'économie bien entendu, qui les distingue de leurs confrères dont le luxe envahit le domaine des Jacob et des Bellangé.

Depuis l'exposition de 1827, ces habiles facteurs n'ont pas fait moins de 10 pianos par mois, et ils en font un bien plus grand nombre aujourd'hui.

Les fabricants de pianos ne sont pas exempts de jalousie, cet enfant de l'antagonisme auquel se trouve livrée l'industrie moderne; aussi chacun cherche-t-il à obtenir de temps en temps un petit bout de réclame auprès des journalistes, chez lesquels les imprudents amis ne font pas faute, à en juger par celui qui, cherchant à faire valoir les instruments de Laurent et Wœlffel, écrivait :

Si Mozart avait eu un piano de ces messieurs, il aurait fait quelque chose de mieux que Don Juan et la Flûte enchantée.

C'est comme si l'on disait que Rubens eût fait de plus belles choses, s'il eût eu des pinceaux d'Alphonse Giroux.

Expériences de Lepère sur le piano.

Le nom de Lepère, que la campagne d'Égypte et la colonne de la grande armée doivent transmettre à la postérité, laissera aussi des traces précieuses de son passage dans le champ de la musique. S'il est tant d'hommes qui ne peuvent toucher à quelque chose sans y causer des avaries, il en est heureusement quelques-uns qui, comme Lepère, améliorent tout ce qu'ils touchent.

M. Lepère fait partie de ceux qu'on appelle, en ricanant, des hommes universels.

Michel-Ange, Benvenuto Cellini, et presque tous les grands artistes de la renaissance étaient forcés d'être des hommes universels, alors que tout ce qui les entourait n'était capable ni de les comprendre ni de les seconder. En général tous les créateurs ou importateurs d'un art ou d'un métier doivent savoir exécuter eux-mêmes tout ce qui s'y rapporte.

Par exemple, quand nous avons importé, en 1816, la lithographie en Belgique, jamais nous n'eussions réussi à créer un établissement durable sans avoir appris par nous-même à nous passer de tout secours étrangers, tant sous le rapport chimique que pour la partie mécanique, artistique et matérielle.

Nous savions fort fcien qu'il n'y a pas d'aide à espérer dans une industrie naissante, et qu'en nous bornant à la spécialité, soit du dessin, soit de l'imprimerie, nous serions resté en chemin comme une voiture à une seule roue.

La spécialité est une invention de ces derniers temps: on s'est figuré que les branches de nos connaissances modernes étant si nombreuses, c'était assez pour un homme d'en cultiver un petit rameau.

Nous sommes tenté de croire que les monopoleurs de l'instruction publique n'ont eu d'autre but, en divisant et en subdivisant à l'infini l'arbre de science, que de faire du bois dont on fabrique des chaires et des fauteuils pour tous ses amis et connaissances.

On a déjà tant fait de sciences, qu'il en faudra bientôt faire une pour expliquer seulement le catalogue des autres, que pas un seul érudit ne peut se flatter de connaître aujourd'hui.

La manie du spécialisme scientifique est, à notre avis, le moyen de faire des monomanes, qui, hors de là, ne sont que des hommes excessivement ordinaires; les gouvernements tombent néanmoins dans le singulier travers de les considérer comme des hommes universels, puisqu'ils les introduisent dans toutes les commissions, dans tous les conseils, et leur offrent souvent le cumul des fonctions les plus étrangères à leurs études : il y a du Médecin malgré lui dans cette manière de forcer un homme à savoir ce qu'il n'a pas appris, et du Vatel à vouloir accommoder, par exemple, un Poisson à toutes sauces.

On nous dit cependant que toutes les sciences sont sœurs, comme tous les arts sont frères, et qu'ils se tiennent par la main. Il doit donc être assez facile de lier connaissance avec eux, quand on prend la bonne habitude de se joindre à leurs farandoles. Un spécialiste peut bien dire :

C'est assez d'une langue pour l'étude de ma vie, et il a raison jusqu'à un certain point de purisme inutile; mais le cardinal Mezzofanti en connaît SO, et notre frère puîné en professe 14. Or, il en est des sciences comme des langues et de la richesse : plus on en a, plus il est aisé d'en acquérir.

Nous ne sommes donc pas plus étonné, quand on nous parle d'un homme universel, que d'un millionnaire. Nous en douterions seulement si on nous le montrait tous les jours au café, au théâtre ou à l'estaminet. Ce n'est pas là non plus que nous avons rencontré le célèbre architecte dont nous allons parler.

M. Lepère se mit un jour en tête d'empêcher son piano de se discorder; il commença par attacher des poids convenables à chacune de ses cordes; mais 200 fois 1S kil. faisaient trois tonneaux pendus à son piano; c'était bon, mais c'était ridicule; il en faudrait le triple, aujourd'hui que les cordes sont trois fois plus grosses qu'à l'époque de son expérience.

Après bien des essais, M. Lepère s'arrêta à une idée simple : il substitua au poids réel un fort ressort armé d'une aiguille, imité des romaines ou pesons que l'on emploie encore pour peser le lin, le foin et autres marchandises, surtout à Lyon où tout le monde a sa romaine en poche, même les cuisinières qui s'en servent pour vérifier en un clin d'œil le poid du beurre, du poulet, ou du fruit qu'elles achètent.

Lepère associa Roller à ses travaux pour appliquer son système aux pianos modernes. Il ne pouvait s'adresser mieux : le génie sait flairer le génie.

Roller est modeste comme un homme qui sait, et il est le juge le plus sévère de ses propres œuvres. Nous avons vu deux de ses pianos, l'un à queue, à deux cordes; et l'autre vertical unicorde, muni de ses appareils.

Ayant été discordés à dessein, nous avons vu une dame et une jeune demoiselle remettre les aiguilles sur leurs points de repère, et l'accord redevenir parfait :

Voilà sans doute une jolie découvèrte qui fera époque dans l'histoire des instruments à corde, quel que soit le sort qui l'attende.

M. Ghailliot fils s'occupe de l'appliquer à ses harpes; s'il nous délivre ainsi des ennuis de l'accordage, Dieu soit loué! car nous n'avons plus l'oreille turque (On conte qu'un envoyé turc sous l'empire, assistant pour la première fois à l'opéra, prêta la plus grande attention au charivari que font les musiciens pour se mettre d'accord. Vient ensuite l'ouverture après laquelle on demande au Turc comment il trouve ce morceau : Je préfère le premier, dit-il.).

Nous pensons que l'on n'obtiendra un résultat complet de ces régulateurs qu'autant que le piano sera tendu de cordes homogènes en fer ou en acier, sans cuivre ni laiton : car ces différents métaux, s'impressionnant diversement sous la même température, il doit en résulter des variations inégales. Mais avec des cordes de même métal toutes les aiguilles varieront simultanément et l'accord sera conservé.

La dilatabilité du fil de fer est de 0,001,233; celle du laiton est de 0,001,878, et celle de l'acier de 0,001,079, pour cent degrés centigrades. On voit qu'il est urgent de n'employer qu'un seul métal, et M. Lepère, qui a si bien calculé la dilatabilité des bas-reliefs de la colonne Vendôme, ne peut qu'approuver cette indication.

On conçoit que le plus. beau service à rendre à la musique, serait un moyen simple et infaillible de conserver l'accord du piano; nous sommes fier de pouvoir annoncer au monde harmonique que M. Sax père l'a découvert, et qu'il vient d'obtenir un brevet pour ce mécanisme que nous n'avons pas encore vu; mais comme jamais M. Sax ne nous a flatté d'une découverte sans tenir parole, nous y croyons.

Ainsi le piano discord, ou plutôt le piano faux (On confond généralement dans le monde les mots discord et faux. Le piano faux est celui qui présente des tons impraticables, des tons mal coordonnés : la difficulté est évidemment de s'arranger pour que les demi-tons ne soient ni diatoniques, ni chromatiques; ils doivent être égaux avant tout; mais aussi moyens entre ces deux espèces.

Il est impossible, sans cette condition, que la touche noire puisse, dans tous les tons, servir simultanément de dièse pour la touche blanche qui la précède, et de bémol pour la touche qui la suit en parcourant le clavier du grave à l'aigu.), qui est le choléra des musiciens et des amateurs, finira par disparaître de nos concerts, comme la lèpre est disparue de nos hôpitaux.

L'objection la plus sérieuse qu'ait fait naitre le mécanisme de Lepère, c'est que l'attaque énergique des cordes risquait de les soulever du sillet mobile sur lequel chacune d'elles est appuyée, ce qui pouvait occasionner un frôlement désagréable. Mais la tension des cordes est telle, qu'il faudrait une force quintuple de celle dont le plus vigoureux pianiste peut disposer, pour que cet effet fût à craindre.

Les cordes de ce système ne subissent aucune torsion, car elles sont tendues par une vis de rappel, et non par une cheville. Il en résulte qu'on peut en quelques minutes baisser le piano d'un quart de ton et le remettre à son diapason ordinaire, quand on le désire. Roller avait tracé sur les ressorts du piano unicorde dont nous venons de parler, une ligne qui permettait de le baisser d'un quart de ton juste.

Il y a plaisir d'inventer quelque chose à Paris : les premiers encouragements viennent toujours de la famille royale : c'est la princesse Clémentine qui a voulu avoir le premier unicorde. C'est la maison Pleyel qui s'est empressée d'acheter la première licence. Elle avait même exposé un pianino pourvu de l'appareil Lepère.

Le breveté vend ses ressorts de 1 fr. 25 à 1 fr. 50; les facteurs belges pourraient donc s'en procurer aisément,- mais nos sociétés pianifères sont malheureusement tombées en deliquium, comme dit l'abbé Sibire, sous les coups de l'agiot hébraïque et du bois vert.

Il y a, parmi les pianistes de Paris, un aveugle nommé Montal qui fabrique ses pianos lui-même; ce qui a fait dire à un journaliste : qu'à deux pas l'un de l'autre se trouvaient un artiste privé de la lumière, qui avait fait un piano superbe, et un sourd qui accordait le sien luimême.

Un jour que Montal causait, à l'exposition, avec plusieurs de ses confrères, il se prit à dire que la vue était plutôt un obstacle qu'un secours pour le musicien.

« Ah! oui, je comprends, reprend le neveu de Dusseck; c'est comme le sansonnet auquel on crève les yeux pour qu'il chante mieux. »

Ces mots, prononcés avec l'accent allemand de Neukom, ont couru tous les salons de Paris; mais personne n'a voulu essayer de la recette de Montal.

On ne se fait pas une idée de l'ardeur avec laquelle les fabricants recherchent la faveur étrange de fournir les pianos qui servent dans les concerts; ils les donneraient, et les donnent quelquefois gratis aux artistes qui consentent à les employer.

Ainsi, quand vous lirez au bas d'un programme cette ligne obligée : Le piano sort de telle fabrique, il ne faut plus dire :' Qu'est-ce que cela fait ? Car cette ligne a peut-être coûté bien cher à des gens qui se ruinent à force de succès de cette nature.

Quand Thalberg vint donner son premier concert à Paris, Erard et Pleyel, qui l'avaient reçu avec une égale courtoisie, réclamèrent avec une égale insistance l'honneur de fournir le piano.

Thalberg ne crut pouvoir se libérer qu'en jouant alternativement sur les deux instruments que ses deux amphitryons avaient fait apporter, et qu'en répétant les mêmes morceaux sur chacun d'eux. Le bon Thalberg croyait ainsi ne pas faire de jaloux; mais, au lieu d'un il en fit deux.

Il ne connaissait pas sans doute ce joli distique de M. Lesbroussart :

Malheur à qui caresse avec un soin égal,
La chèvre catholique et le chou libéral.

Industrie française: rapport sur l'exposition de 1839, Volume 2, Jean Baptiste Ambroise Marcellin Jobard, 1839, p. 110-119

PARIS - "PIANOS. — MM. ROLLER ET BLANCHET.

« L'on peut avoir de plusieurs sortes de chordes qui soient esgales en longueur et grosseur, comme celles des monochordes; ou inesgales en longueur et esgales en grosseur; ou inesgales en longueur et grosseur, comme celles des harpes et de l'épinette; ou esgaleses longueur et inesgales en grosseur, comme celles des violes et du luth. Or de quelque manière qu'elles soient différentes, l'homme Soukd les peut mettre à tel accord qu'il voudra pourveu qu'il sçache leurs différences tant en matière qu'en longueur et grosseur. »

Le passage que nous venons de transcrire se trouve dans l'Harmonie universelle de Mersenne, publiée en 1030.

Le père Mersenne aimait singulièrement les paradoxes et les questions subtiles; tousses ouvrages en sont remplis, et il les traitait souvent avec une gravité que l'on pouvait admirer de son temps, mais qui nous lait sourire aujourd'hui. Ainsi, par exemple, il calcula le nombre des cheveux qui se trouvent sur la tête de l'homme, et qui, soit dit en passant, ne peut, selon lui, s'élever au-delà de 180,024. Il posa la question :

« à savoir combien la terre contient de grains de sable, supposé qu'elle en soit composée, et si l'homme est plus grand au regard de la terre qu'un ciron au regard de l'homme. »

C'est vraiment curieux de le voir accumulant les chiffres pour démontrer combien, il faut d'hommes, dont chacun soit de trois pieds cubes, pour faire la grosseur de la (erre, après quoi il démontre que la proportion de la terre à un homme est 58,587,771,053 fois plus grande que celle d'un homme à un ciron ; d'où (ajoutct-ilj chacun peut conclure quelle estime l'on doit faire de l'homme.

Ce penchant pour les questions subtiles n'abandonna pas le père Mersenne dans ses recherches sur la musique.

Ainsi il nous apprend quelle doit être la constitution du ciel ou l'horoscope d'un parfait musicien; il traite de la proportion du corps du plus excellent musicien qui puisse être; il examine si le tempérament du parfait musicien doit être sanguin, phlegmatique, bilieux, ou mélancolique, pour être capable de chanter ou de composer les plus beaux airs qui soient possibles; et il s'étend sur une foule de propositions semblables qu'il se plail à développer minutieusement.

Mais à côté de questions oiseuses, niaises et absurdes, il y a des choses excellentes et du plus haut intérêt; et trop souvent l'on a taxé d'extravagance ou de chimère des idées qui se sont réalisées plus tard ou qui pourront se réaliser un jour.

C'est ainsi que Mersenne entrevit la possibilité de faire accorder des instruments par un sourd ; et, bien qu'il ne parvint pas à une solution satisfaisante du problème, les idées qu'il énonça à ce sujet méritent d'être rappelées à l'occasion de l'instrument qui va nous occuper aujourd'hui.

Dans le troisième livre du Traité des instruments à cordes, la proposition VII porte l'intitulé suivant:

« Un homme sourd peut accorder U Luth, la Viole. VÉpinette, et les autres instrumens à chorde, et trtuver tels sonsqu'il voudra, s'il cognoist la longueur et la grosseur des chordes : de la vient la Tablature des sourds. »

Mersenne entame cette proposition par le passage que nous avons transcrit plus haut. Puis il donne des règle» générales (au nombre de onze) pour accorder des cordes différentes suspendues et tcndues.au moyen de poids. Ensuite vient la tablature harmonique pour les sourds, qui est un tableau divisé en plusieurs colonnes, contenant les huit notes d'une octave d'ut à ut, avec les poids nécessaires pour leur tension relative à leur grosseur et longueur.

On le voit bien, d'une série de cordes tendues et accordées par des poids, il y a loin à un instrument régulièrement construit, et dont l'accord s'opère par d'autres moyens. Aussi Mersenne y revient-il à la proposition X, qui a encore pour objet de déterminer si l'on peut accorder le Luth, la Viole, l'Epinette et les autres instrumens à chordes, san* se servir des sons ny des oreilles.

« Cette proposition, dit l'auteur, a besoin de quelques suppositions dont la vérité dépend de l'expérience et de la raison ; car il faut sçavoir quelle raison il y a des différons racourcissemens des chordes aux sons différons quant au grave et à l'aigu, c'est-à-dire qu'il faut cognoislrc combien il faut tourner la cheville pour faire monter la chorde au second, trois, et quatrième ton, supposé que l'on sçache combien il la faut tourner pour la mettre au premier ou au second; et si, par exemple, une force la fait racourcir d'un doigt, combien 2, 5, ou 4 forces, etc., la feront lacourcir.

Ceci estant posé, l'on peut marquer les chordes avec de pe lits points à chaque lieu, afin que les points respondentà certains lieux de l'instrument, qui feront voir quand les chordes seront d'accord ; mais une seule marque imprimée sur la chorde suffit pour cognoistre de combien de tons elle monte ou descend, pourvu que l'on puisse mesurer son racourcissement ou son alongement par le moyen de cette marque ou des tours de la cheville; ce que l'on fera aysement si l'on compare la marque de la chorde avec quel qu'autre marque de la table de l'instrument, qui fera cognoistre combien la chorde s'alonge ou se doit alonger à chaque ton ou demie-ton. »

Voilà le procédé imaginé parle père Mersenne.

Malheureusement l'auteur est forcé de reconnaître lui-même que ce procédé manquera souvent d'exactitude, parce que les chordes s'alongent de plus en plus avec le temps, encore qu'on ne leur donne point de nouvelle tension, et que les extensions ne sont pas toujours esgales, encore que l'on y ajouste des forces esgales; ce qu'il développe par des exemples que nous n'avons pas besoin de reproduire.

Il suffira ici de savoir qu'il signale cet inconvénient sans indiquer la manière d'y remédier.

L'idée de Mersenne présentait donc plutôt un objet de curiosité que d'utilité réelle. Aussi ne fut-elle point exploitée que nous sachions, mais oubliée comme tant d'autres que l'on a données depuis comme nouvelles, et personne ne songea au problème en question que l'on relégua dans la classe des choses impossibles à exécuter convenablement.

En effet, si quelqu'un nous eût dit, il y a quinze on vingt ans, que l'on parviendrait un jour à construire des pianos qu'un sourd serait capable d'accorder, tout le monde l'aurait traité d'extravagant.

Cependant aujourd'hui l'instrument existe, l'impossible est un fait accompli.

Cette découverte, l'une des plus curieuses qui se soient faites depuis long-temps, est due à un amateur de musique, connu comme artiste dans une autre spécialité.

M. Lepère, architecte, ancien membre de l'Institut d'Egypte, à qui l'on doit l'érection de la colonne de la place Vendôme, et tant d'autres beaux monuments, travaillait depuis quinze années a la solution de ce problème, dont il ne se cachait pas les immenses difficultés.

Il se livra d'abord à des expériences sur la tension des cordes. Cette tension bien calculée suivant le poids que chaque corde exige pour arriver à un ton voulu, il lui restait à trouver des ressorts dont la force de traction fût égale au poids attaché à chaque corde.

C'est là que commençait la difficulté qui s'augmentait encore par la nécessité de trouver un moyen pour opérer la tension de la corde en faisant agir les ressorts, car les chevilles ordinaires ne pouvant entrer dans cette combinaison, il fallait un système différent.

On se figurerait difficilement les nombreuses expériences que M. Lepère fit à ce sujet avec une patience à toute épreuve, une persévérance digne de triompher des obstacles qui surgirent à chaque instant.

Il a conservé les divers modèles qu'il construisit successivement et qu'il abandonna pour d'autres procédés; nous les avons vus chez lui, et tout le monde peut les voir, car il les montre avec celle affable prévenance d'un artiste qui, à tant de mérites, réunit celui de la modestie.

En examinant ces modèles, nous n'avons pu nous empêcher d'exprimer le désir qu'ils fussent déposés dans quelque cabinet de physique, ou dans la vaste collection des arts et métiers, pour y être conservés comme des objets vraiment curieux, et en même temps utiles; car les essais d'un homme de génie, même ceux qu'il rejette par suite de découvertes meilleures, ne laissent pas que d'être fort instructifs.

Enfin ces tentatives furent couronnées d'un plein succès; l'inventeur s'arrêta au procédé dont nous allons parler tout à l'heure.

Apres avoir exécuté un modèle sur ce principe, il s'agissait de faire construire un instrument en grand ; il fallait pour cela des facteurs consciencieux, deshommes de talent; M. Lepère s'adressa à MM. Roller et Blanchet.

Ces facteurs distingués se mirent à l'œuvre avec le zèle qu'on leur connaît, et loin de suivre servilement les données de l'inventeur, ils imaginèrent des perfectionnements de détail qui ajoutèrent au prix de la découverte de M. Lepère.

En 1837, le piano de cette nouvelle construction fut soumis à l'académie des beaux-arts, dont le rapport très favorable attira l'attention sur cette ingénieuse invention. Cependant un petit nombre d'artistes et d'amateurs seulement en curent connaissance, et ce n'est que l'exposition actuelle qui l'a fait connaitre généralement.

Les curieux n'ont cessé d'affluer devant l'enceinte occupée par MM. Roller et Blanchet, pour voir ce nouveau piano à régulateur, pour en examiner les détails et pour se convaincre de la réalité d'une découverte dont l'annonce les avait trouvés incrédules.

M. Blanchet ne pouvait qu'à peine répondre à toutes les questions qui lui étaient adressées à ce sujet. N'oublions pas de dire que le roi el la famille royale se sont long-temps arrêtés devant cet instrument, quTa particulièrement fixe leurs regards.

Parmi les pianos exposés par MM. Roller et Blanchet deux étaient munis du régulateur-Lepère, un piano à queue à deux cordes et un piano vertical unicorde. Un grand piano à queue à trois cordes commencé, n'a pu être achevé à temps pour figurer à côté des autres.

Quant au mécanisme inventé par M. Lepère, il est moins compliqué que l'on serait tenté de le croire. V.n voici la description telle que MM. Roller et Blanchet l'ont donnée eux-mêmes. Il se compose.

1° D'un ressort en acier, de forme circulaire dans le haut, ouvert dans sa partie inférieure, et se terminant par deux branches un peu allongées;

2° D'une aiguille ou indicateur, de la longueur du ressort, portant deux petits bras de levier fixés en sens contraire, et perpendiculairement à l'aiguille, l'un à son extrémité, l'autre à trois lignes au-dessus. Cette aiguille se place au milieu du ressort, et ses deux petits bras de levier, communiquant à deux hauteurs différentes à ses branches, y sont liées par des vis;

3° D'un sillet mobile en métal, de huit lignes de hauteur, percé d'un trou dans lequel passe et repose la corde, aminci dans sa partie inférieure comme une lame de couteau, et reposant dans une petite rainure où il peut agir sans frottement.

Un crochet qui sert à attacher la corde est fixé à une des branches du ressort; à l'autre, dans une position symmétrique, est une vis de tirage. Cette vis est aplatie de deux côtés; elle entre sans jeu dans une entaille faite sur une pièce de métal formant sommier, et, à l'aide d'un écrou, cette vis peut avancer et reculer sans tourner sur elle-même.

Si en serrant l'écrou on agit sur le ressort, ses deux branches s'écartent, et l'extrémité supérieure de l'aiguille est entraînée du côté delà branche où le bras de levier esl placé le plus haut.

Si, au contraire, on desserre l'écrou, les deux branches se rapprochent, et le mouvement de l'aiguille a lieu dans le sens contraire. L'extrémité de cette aiguille qui décrit une portion de cercle en suivant la forme arrondie du ressort, porte une petite pièce en bois.

Sur cette pièce comme sur le secteur ajusté sur le ressort, esl tracée une ligne. Ce sont ces lignes qui servent de repère : en d'autres termes, l'accord de la corde se règle sur leur coïncidence.

Ce secteur sur le ressort n'est arrêté que par une vis; il peut, au besoin, changer de position.

Lorsqu'on remet une corde, par exemple, si elle n'est pas en tous points semblable à celle qui a cassé, la tension qu'il faut lui donner pour la faire arriver au ton n'est plus la même, les branches du ressort se trouvent trop ou trop peu écartées, et l'aiguille dans une autre position.

Dans ce cas (après s'être bien assuré que la corde nouvelle est au ton juste), on desserre la vis du secteur, et on le place de manière que la petite ligne qui est tracée dessus se trouve en face de celle de l'aiguille.

Pour maintenir l'accord, il suffit, chaque fois qu'il y a variation de l'aiguille, de la ramener, à l'aide de l'écrou, dans sa première position; les deux branches du ressort reviennent exactement à leur point d'écartement, la corde éprouve la même tension et donne par conséquent la même résonnance.

Tout en admirant l'ingénieux mécanisme de M. Lepère, on a objecté (car les objections ne manquent jamais à une nouvelle invention) que ces pianos à régulateur ne pourraient avoir un grand succès, à cause de l'augmentation de prix qu'entraîne le mécanisme coûteux des ressorts.

Cette objection qui subsiste, il esl vrai, pour les petites fortunes, ne repoussera pas les amateurs riches, qui ne paieront pas trop cher de quelques centaines de francs l'agrément de pouvoir se passer d'accordeur.

C'est surtout à la campagne qu'on appréciera la grande utilité de cette découverte, grâce à laquelle on ne se trouvera plus dans la fâcheuse alternative de jouer sur un instrument faux ou de s'en priver complètement, faute d'un homme capable de le mettre d'accord ; car le premier venu, fût-ce même un sourd, pourra se charger de cette besogne.

Applaudissons donc à l'invention de M. Lepère et félicitons les habiles facteurs qui l'ont si bien secondé de leur talent. Les deux pianos à régulateur qu'ils ont produits à l'exposition étaient exécutés avec un soin qui leur fait honneur et qui devra encore augmenter leur réputation si bien établie depuis long-temps.

Il nous reste à parler des autres instruments exposes par les mômes facteurs. Ce sont des pianos droits et transpositeurs, dont ils ont fait une spécialité qu'ils exploitent avec succès, et qui leur a valu la médaille d'or en 1834.

Quelques perfectionnements dans la mécanique sont venus ajouter au mérite de ces instruments qui ont depuis long-temps obtenu la faveur du public.

Deux autres pianos, construits, dit-on, sur des plans entièrement neufs, étaient destinés à figurer au concours; l'un n'est arrivé qu'à la veille de la clôture, dont on demandait vainement l'ajournement ; l'autre est resté dans les ateliers, et nous ignorons s'il a été achevé. N'ayant pu examiner ces instruments que l'on prétend être fort remarquables, nous nous réservons d'y revenir plus tard.

G.-E. Anders." Revue et gazette musicale de Paris, Volume 6, 21/07/1839, p. 251-252

PARIS - "Roller u. Blanchet das. (rue Houteville, 16). Fürs erste verdient Erwähnung, daß ihre gewöhnlichen Instrumente, bei bedeutend kleinerem äußern Umfang, doch die Stärke weit größerer Piano's haben; so sind z. B. ihre stehenden Piano's von 6 Oct. zu 2 und 3 Saiten, bei 2 Fuß 10 Zoll Höhe (ohne Füße), 3 Fuß 8 Zoll Länge und 1 Fuß 7 Zoll Dicke, so stark als die besten tischförmigen; auch ihre stehenden Piano's von 6 ½ Octavenmit Transpositeur, um die Gesammtstimmung herabzusetzen, zeichnen sich aus.

Vornehmlich aber haben sie die Erfindung von Le Pere vervollkommnet angewendet, und Piano's verfertigt, die man ohne Beihülfe des Ohrs stimmen kann.

Hierüber enthalten bereits die Mém. de l'Instltut vom April 1837 Verhandlungen. Das Wesentliche beruht in Folgendem: Jede Saite wird in der Nähe der Stifte getheilt und mit beiden Theilen an die beiden Arme einer hufeisenförmigen Stahlfeder befestigt, die sonach beide Theile der Saite verbindet und durch Spannung der Saite mitgespannt wird.

An dem einen Arm der Feder ist ein Zeiger angebracht, der sich in einem Winkel aufwärts bis in die Mitte des Bugs der Feder verlängert und, wenn die Saite, und mit ihr die Feder, die dem verlangten Tone angemessene Spannung hat, gerade eine dort angebrachte Linie deckt.

Jede Abweichung des Zeigers von dieser Linie zeigt entweder eine stärkere oder schwächere Spannung, folglich eine Verstimmung, und die erste Stimmung der Saite wird, ohne daß man nöthig hat, den Ton anzuschlagen, wiederhergestellt, wenn man die Spannung der Saite so verändert, daß der Zeiger wieder die Linie auf der Feder deckt. Man sieht leicht ein, daß alles darauf beruht, daß Feder und Saite, wenn sie einmal auf einen gewissen Grad der Spannung gebracht und darauf gehalten sind, nicht nachgeben.

Dazu gehört aber, daß man für jede Spannung oder für jeden Ton die angemessene Starke der Saite und der Feder durch die Erfahrung kennen lerne, und daß sowohl die Federn als die Saiten vor dem Gebrauch in die ihnen zukommende Spannung gebracht und darin, bis sie nicht weiter nachgeben,-gehalten werden : damit man bei der Feder genau die Stellung des Zeigers anzugeben wisse und die Saiten nicht so oft nachzustimmen brauche.

Die Erfinder erbieten sich zu dem Ende bereits geprobte Saiten zu liefern, welche die erforderliche Spannung sogleich dauernd ertragen. Hierdurch glauben sie einigen Einwendungen zu begegnen, welche gegen diese allerdings höchst sinnreiche Erfindung gemacht worden."  Die Industrieausstellung zu Paris im Jahre 1839: Mit Angabe der Producte und ..., 1839, p. 256-257

PARIS -  "ROLLER et BLANCHET. (N° 1119). Vous rappelez-vous ces petits pianos si coquets et cépendant si puissants sous le rapport de la sonorité, si agréables sous celui du toucher, que ces facteurs ont fait paraître en 1827 ?

Ces instruments, appelés pianos droits, ont, en tous points, justifié le succès que les principaux journaux leur avaient prédit à cette époque.

On les a imités partout depuis une médaille d'or décernée, en 1834, à M. Roller pour cette oeuvre remarquable.

C'est avec plaisir que nous les avons retrouvés, cette année, avec un nouveau perfectionnement.

En abaissant l'extrémité de la touche dans laquelle fonctionne l'échappement de MM. Roller et Blanchet fils sont arrivés à rendre insensibles sous les doigts les divers frottements qui nuisent tant, dans un grand nombre de pianos, à l'expression des inspirations de l exécutant.

Voilà donc, au milieu de variétés de formes dont nous sommes inondés, une création heureuse et heureusement fécondee: le piano droit, sans contredit, est destiné à survivre à tous ses contemporains ovales, trapèzes, polygones, etc., etc.

On a dit aussi beaucoup de bien d'un piano droit de concert, que MM. Roller et Blanchet n’ont pu mettre à l'Exposition, faute de place. Il tiendra dans l'orchestre encore moins d'espace que les autres (quatre pieds carrés environ).

Dans ce nouvel essai, on retrouve toujours l'idée première de M, ROLLER : celle d'augmenter la puissance du son en reduisant le plus possible les dimensions du meuble." La France Industrielle, 11/07/1839, p. 1

PARIS - "Nous essayerons pas de citer ici les noms de tous les honorables industriels dont il a tour à tour admiré les produits.

Arrivé notamment devant les pianos de MM. Roller et Blanchet, il est entré dans leur enceinte et s'est fait expliquer le système du nouveau régulateur de l'accord, qui consiste à metre un sourd à même de maintenir de l'accord, découverte précieuse due à l'un de nos plus habiles architectes, M. Lepère, et que M. Roller a su perfectionner et appliquer à ses pianos." La France Industrielle, 23/05/1839, p. i

PARIS - "Messrs. Roller and Blancbet exhibited a curious instrument of this kind, so constructed, taht the tuning was effected by the eye, not by the ear." Niles' National Register: Containing Political, Historical, Geographical ..., 1840, p. 89

table de harmonie en hêtre