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Facteurs de pianos en France
Ce changement avait lieu par le déplacement du clavier, au moyen d'un mécanisme qui, en faisant monter ou descendre un châssis sur lequel était posé le clavier, faisait changer de corde chacun des marteaux. Le mécanisme se composait d'un arbre vertical dont l'extrémité supérieure portait une forte aiguille, et l'extrémité inférieure était armée d'une roue dentée, engrenant une crémaillère assemblée au châssis qui renfermait le clavier. De sorte que cette crémaillère pouvait avancer soit à droite, soit à gauche, par l'action de la main qui, en tournant l'aiguille, faisait jouer la roue dentée. Ce changement était combiné avec une précision concordante avec chacune des divisions de la plate-forme métallique sur laquelle tournait l'aiguille, de manière que la distance d'une division à l'autre, soit en montant, soit en descendant, ne changeait le ton que d'un demi-ton." Organographie : La facture instrumentale depuis 1789 jusqu'en 1857 inclusivement, Adolphe Le Doulcet Pontécoulant, 1861
Piano transpositeur de M. ROLLER. "Au moyen d'un mécanisme aussi simple qu'ingénieux dont M. Roller est l'inventeur, ce facteur a su faire marcher le clavier sous les cordes de sorte que la touche qui frappait-les cordes qui sonnent l'ut, passe sous l'ut dièse ou re bémol, et donne ainsi un antre système tonal, sans que le doigtier éprouve le moindre changement : pour baisser le ton, il suffit de porter le clavier de droite à gauche et alors, selon le nombre des degrés qu'on lui fait parcourir, la gamme d'ut, et par conséquent le système entier de ce ton, se changent en ceux de si, de si bémol, de la, de la bémol, de sol, de fa dièse, defa. On peut obtenir les mêmes tons à l'aigu. Le mécanisme qui porte le clavier à droite ou à gauche est mis en jeu par une clef de la nature de celles des pendules. Chaque tour de clef donne un degré de plus si c'est en haut, et un degré de moins si c'est en bas. Chacun de ces deux degrés est d'un demi-ton, et à quelque degré que l'on s'arrête, le clavier se trouve invariablement fixé. Des signes mis sur le clavier qui change de place, et sur le devant du piano qui est d'une parfaite immobilité, montrent sur-le-champ à ceux qui n auraient pal'oreille assez exercée pour s'en rendre raison, si le clavier est dans sa position naturelle, ou s'il a été porté d'un ou plusieurs degrés à droite ou à gauche. Il est inutile de faire remarquer que, si la transposition opérée par le clavier mobile porte l'ut à une quarte au dessus, et à une quinte au dessous de son ton naturel, les pianos transpositeurs, dont le clavier représente six octaves, doivent nécessairement en avoir sept en cordes pour pouvoir faire face au clavier, dans quelque position qu'il se trouve. Ce mécanisme aplanit toutes les difficultés de la transposition. Cet instrument est bien précieux pour les pianistes qui accompagnent sur la partition, et ceux qui exécutent des duos, des trios, des quatuors, etc., avec des instrumens à vent, et doit assurer un succès complet à cette découverte." Tablettes universelles, 1821, p. 150 (gallica.bnf.fr)
Diapason para piano (pdf)
Une touche de clavier ordinaire fait mouvoir un marteau qui frappe la corde et la fait résonner. Cet instrument, inventé en 1827 par M. Roller, facteur de pianos à Paris, est destine à faciliter l'accord du piano à ceux qui n'en ont pas l'habitude.
Lorsqu'on posait le doigt sur la touche, la pièce s'élevait et faisait tourner le marteau sur son pivot pour lui faire frapper la corde; elle soulevait en même temps l'équerre, par son extrémité inférieure, qui poussait une autre pièce entraînant avec elle l'échappement qui s'y trouvait fixé, par deux petites toupies, dans une broche taraudée. L'extrémité inférieure de l'échappement se trouvait alors dans l'entaille et effectuait l'isolement du marteau de la corde. Un ressort repoussait l'échappement à sa première position chaque fois que le doigt quittait la touche." Organographie : La facture instrumentale depuis 1789 jusqu'en 1857 inclusivement, Adolphe Le Doulcet Pontécoulant, 1861
Le piano droit perfectionné
"RAPPORT fait par M. Francœur, au nom du Comité des arts mécaniques, sur les piano-droits de MM. Roller et Blanchet, facteurs d'instrumens de musique, boulevart Poissonnière, n°. 1 o, à Paris. Depuis quelques années, on fait usage de pianos verticaux : on nomme ainsi les pianos dont la table d'harmonie et le plan des cordes sonores sont situés verticalement. C'est principalement en Angleterre que ces instrumens sont employés. On leur a trouvé un volume de son comparable à celui que rendent les pianos à queue, et on les a jugés moins incommodes à placer dans un salon. En effet, les pianos à queue ont une forme allongée en trapèze horizontal, et ils occupent une grande étendue dans les pièces où on les place, ce qui rend difficiles l'ordonnance des meubles et la circulation des personnes. Les pianos à queue sont, par ces motifs, à peu prés exclusivement réservés aux concerts qui se donnent dans des salles très vastes, et où un grand volume de son est indispensable. En leur substituant les pianos verticaux anglais, on a, il est vrais évité l'emploi d'un meuble de figure non symétrique, mais on a rencontré l'inconvénient de ne pouvoir placer l'instrument que le long d'un mur, à peu près comme un buffet ; attendu que le corps du piano, en s'élevant à plusieurs pieds de hauteur, caché aux musiciens la vue de l'auditoire, lorsqu'on place ce meuble au milieu de la salle. Ainsi appliqué contre le mur, le piano vertical perd une grande partie du son, et les exécutans sont obligés de tourner le dos au public. Ainsi, quoique les pianos verticaux fussent d'une forme plus gracieuse et plus commode à placer que les pianos à queue, ils n'ont pas fait fortune en France. On a préféré les petits pianos carrés pour la musique de salon, et les grands pianos à queue pour celle d'orchestre. C'est donc un service que MM. Roller et Blanchet ont rendu à leur art que de changer la forme en buffet des pianos verticaux anglais, en celle d'un meuble de très peu d'élévation, d'une forme gracieuse et point gênante, qui est d'un facile transport, soit d'une chambre à une autre, soit de la ville à la campagne, et qu'enfin on peut placer dans tous les salons, sans nuire à l'ordonnance du mobilier. L'exécutant est tourné devant le public, qu'il
voit par dessus l'instrument, comme lorsqu'il se sert des pianos
ordinaires. La largeur de l'instrument entier n'est que de 17 pouces, sa longueur de 4 pieds. Un volume aussi peu considérable suffit pourtant à loger les cordes des six octaves, la mécanique, le clavier, les pédales, etc. Lorsqu'on est obligé de remettre une corde cassée, on sépare la partie du fond de celle d'avant, c'est à dire le clavier, les marteaux et la mécanique, du système de la table d'harmonie, des cordes, du chevalet, des chevilles, etc. Cette séparation se fait par un mouvement de rotation à charnière analogue à celui d'une devanture d'armoire. On rattache les cordes cassées, puis on referme le piano, et on tend ces cordes au degré voulu, en tournant avec une clef les chevilles d'acier qui y correspondent; le tout conformément à ce qu'on fait d'ordinaire. Les chevilles de tension sont disposées
horizontalement en face de l'accordeur, en sorte que l'accordage est
extrêmement facile à faire. Vous vous êtes interdit, Messieurs, d'examiner les inventions qu'on vous présente sous le rapport qu'elles ont avec les beaux-arts. Mais ici notre jugement n'a pas pu être induit en erreur, car, dans un rapport fait à l'Académie des beaux-arts, le 28 du mois dernier, par M. Berton, et signé de MM. de Prony, président, Chérubini, Lesueur, Auber et Paer, on trouve ces mots : « La qualité de son est pleine, bien nourrie ; son timbre ressemble à celui que pourrait avoir un instrument de grande dimension ; la durée de ses vibrations, sans diminuer sensiblement, peut remplir les plus longues tenues, etc. » Nous ne croyons pas devoir nous arrêter ici aux
éloges que MM. les Commissaires ont donnés aux piano-droits : il
nous suffira de dire qu'ayant entendu jouer cet instrument par M.
Staudt, artiste d'une grande habileté, nous regardons ce piano comme
bien supérieur à ceux de même genre qui ont été faits depuis
plusieurs années, tant par M. Roller que par ses imitateurs, soit
pour la douceur et l'éclat dessons, soit pour la facilité que trouve
l'artiste à le toucher. Dès 1823, le Jury de l'exposition française l'avait placé immédiatement après M. Erard, pour l'invention d'un piano transpositeur. Ses mécaniques diffèrent de celles des pianos anglais ou allemands. Le système des deux cent seize cordes du piano droit à six octaves et à trois cordes n'a pu se loger dans la boîte verticale, et conserver aux cordes des tons graves la longueur nécessaire, qulen disposant toutes ces cordes obliquement. Il en résulte que les têtes des marteaux sont
dirigées en plans inclinés parallèles ; mais la mécanique n'agit
obliquement que sur les étouffoirs qui se placent sur la corde un
peu plus bas que le point de percussion. Nous reconnaissons que
cette fonction s'exécute avec une grande précision dans les pianos
neufs de ce genre. Il vous propose d'insérer le présent rapport au
Bulletin; d'y représenter, par une figure, le mécanisme de
l'échappement; et enfin d'écrire une lettre aux auteurs pour les
féliciter de leur esprit d'amélioration dans l'art qu'ils exercent.
Description du piano-droit de MM. Roller et Blanchet.
[ Ce piano représenté vu sur ses différentes faces, fig. 1, 2 et 3, pl. 510, est d'une forme élégante et commode ; il occupe peu de place et se transporte facilement d'un lieu à un autre de l'appartement. Quoique d'une dimension beaucoup plus petite que
celle des pianos ordinaires, puisqu'il n'a que 3 pieds de haut sur 4
de large et 17 pouces de profondeur, il a cependant la même étendue
de clavier; sa qualité de son est pleine, bien nourrie, et son
timbre ressemble à celui que pourrait avoir un instrument de grande
dimension. Dans ceux-ci, l'échappement est fixé sur la touche, et fonctionne dans une entaille faite à la noix du marteau, près de son pivot. Par le frottement d'un bouton sur une partie coupée en pente, cet échappement, au fur et à mesure qu'il monte en poussant le marteau vers la corde, se renverse peu à peu, quitte entièrement l'entaille, et le laisse retomber à son point de repos. Ce décrochement est sensible sous le doigt qui
met en mouvement la touche, ainsi que le frottement du bouton sur la
pente de l'échappement. Un petit équerre p, mobile sur son angle, est placé l'angle ouvert en dedans, derrière le bas de l'échappement, à une distance nécessaire à son jeu seulement, de telle sorte qu'une branche est parallèle à cet échappement, et lui est unie par un petit fil de cuivre. Presqu'au bout de la touche est une entaille i et une vis à tête ronde g, qu'on peut hausser ou baisser pour régler le jeu du marteau. En posant le doigt sur la touche, l'échappement h est soulevé; en même temps, par la vis à tête ronde g, la branche horizontale de l'équerre l'est pareillement. Par ce mouvement, la branche parallèle à l'échappement se renverse, l'attire à elle par le petit fil de cuivre qui y correspond, et lorsqu'il est arrivé au bout de sa course, après avoir fait frapper le marteau l sur la corde D, il retombe par son poids et celui du marteau dans l'entaille i pratiquée au bout de la touche.
Deux petits ressorts, l'un av placé devant le marteau, l'autre
r derrière
l'équerre, ramènent immédiatement toutes les pièces en place après
leur effet.
- >
Voir toutes les
Fig. 1. Elévation vue de face du piano droit à échappement de MM.
Roller et Blanchet. Les mêmes lettres indiquent les mêmes objets dans toutes les figures.
A, Corps du piano.
a, Touche blanche mobile sur la broche b, et ayant par devant un
guide c.
Un volume aussi peu considérable suffisait à loger les cordes des dix octaves, la mécanique, le clavier et les pédales. Le système d'échappement était fort ingénieux et disposé de manière que le marteau arrivait sur la corde avec toute la vivacité que lui imprimait la touche (B. F.)" Organographie: La facture instrumentale depuis 1789 jusqu'en 1857 inclusivement', Adolphe Le Doulcet Pontécoulant, 1861
C'est principalement en Angleterre que ces instrumens sont employés. On leur a trouvé un volume de son comparable à celui que rendent les pianos à queue, et on les a jugés moins incommodes à placer clans un salon. En effet, les pianos à queue ont une forme allongée en trapèze horizontal, et ils occupent une grande étendue dans les pièces où on les place, ce qui rend difficiles l'ordonnance des meubles et la circulation des personnes. Les pianos à queue sont, par ces motifs, à peu près exclusivement réservés aux concerts qui se donnent dans des salles très vastes, et où un grand volume de son est indispensable. En leur substituant les pianos verticaux anglais, on a, il est vrai, évité l'emploi d'un meuble de figure non symétrique; mais on a rencontré l'inconvénient de ne pouvoir placer l'instrument que le long d'un îriur, à peu près comme un buffet; attendu que le corps du piano, en s'élevant à plusieurs pieds de hauteur, cache aux musiciens la vue de l'auditoire, lorsqu'on place ce meuble au milieu de la salle. Ainsi appliqué contre le mur, le piano vertical perd une grande partie du son, et les exécutans sont obligés de tourner le dos au public.
Ainsi, quoique les pianos verticaux fussent d'une forme plus gracieuse et plus commode à placer que les pianos à
queue, ils n'ont pas fait fortune en France.
On a préféré les petits pianos
carrés pour la musique de salon, et les grands pianos à queue pour celle
d'orchestre.
C'est donc un service; que MM. Roller et Blanchet ont rendu à
leur art que de changer la forme en buffet des pianos verticaux anglais, en
celle d'un meuble de très peu d'élévation, d'une forme gracieuse et point
gênante, qui est d'un facile transport soit d'une chambre à une autre, soit
de la ville à la campagne, et qu'enfin on peut placer dans tous les salons,
sans nuire à l'ordonnance du mobilier.
L'exécutant est tourné devant le
public, qu'il voit par dessus l'instrument, comme lorsqu'il se sert des
pianos ordinaires.
Dans le piano-droit de MM. Roller et Blanchet, la table
d'harmonie el les cordes sont disposées dans une capacité ou boîte verticale
placée en avant du clavier et de l'exécutant, de manière toutefois à ne
s'élever qu'à 3 pieds au dessus du sol, et à laisser une ouverture en
arcade, pour le passage des pieds du musicien et des pédales.
La largeur de
l'instrument entier n'est que de 17 pouces, sa longueur de 4 pieds. Un
volume aussi peu considérable suffit pourtant à loger les cordes des six
octaves, la mécanique, le clavier, les pédales, etc.
Lorsqu'on est obligé de
remettre une corde cassée, on sépare la partie du fond de celle d'avant,
c'est à dire le clavier, les marteaux et la mécanique, du système de la
table d'harmonie, des cordes, du chevalet, des chevilles, etc. Cette
séparation se fait par un mouvement de rotation à charnière analogue à celui
d'une devanture d'armoire.
On rattache les cordes cassées, puis on referme
le piano, et on tend ces cordes au degré voulu, en tournant avec une clef
les chevilles d'acier qui y correspondent; le tout conformément à ce qu'on
fait d'ordinaire.
Les chevilles de tension sont disposées horizontalement en
face de l'accordeur, en sorte que l'accordage est extrêmement facile à
faire. On doit remarquer ici que, quoique le piano-droit soit léger et peu
volumineux, il rend des sons qu'on peut comparer eu force à ceux des pianos
ordinaires. [... lire la suite] dans Bulletin de la Société d'encouragement
pour l'industrie, 1832, p.
153,
154,
155,
156,
157
et
l'image !
1839
Il tâcha d'arriver à cette solution par deux moyens : 1° dans un piano à queue, à table renversée (trois cordes), il fit attaquer les marteaux en dessous du sillet. Il plaça ensuite, le plus près possible du plan des cordes, le pivot au centre du marteau, afin de rapprocher, autant que possible, de la perpendiculaire à la corde la direction du dernier élément de l'arc décrit par le marteau; ce qui lui permit d'utiliser une partie d'autant plus grande de la force d'impulsion transmise parle mécanisme. Le second moyen par lequel Roller crut arriver à résoudre le problême, ce fut le piano à double queue à trois cordes sur (une et l'autre table). Au moyen d'une pédale on pouvait en jouant, isoler à volonté l'un et l'autre système de marteaux, en conservant au clavier la facilité ordinaire, et ajoutant aux ressources de l'exécutant pour nuancer ses effets." Organographie : La facture instrumentale depuis 1789 jusqu'en 1857 inclusivement, Adolphe Le Doulcet Pontécoulant, 1861
Il est à deux claviers et comprend deux octaves. Chaque clavier est muni de quinze touches; le premier sert de terme de comparaison; les notes fixes donnent les sons du genre diatonique moderne ou diatonique ditonique. Les cordes du deuxième clavier sont accordées à l’unisson du premier; elles ont une variété de longueur; les sons s’élèvent de l’unisson de la corde la plus grave à celui de la corde la plus aiguë. La variation est donc d’un ton et demi ou de deux tons." 'Dictionnaire des instruments de musique, Jacquot,1886
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brevet original
ROLLER & BLANCHET Cliquer sur les liens ci-dessus.
Pour les références voyez la page
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Piano droit perfectionné de 1831,
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