Obschon das Pianoforte in den letztlm ao Jahren durch die Verbesserungen solcher Männer, welche- als wahre Künstler nicht blos den Erwerb, sondern die Forderungen der Kunst vor Augen hatten, auf eine hohe Stufe gestellt, und den Wünschen der besten Clavierspielcr näher gebracht wurde« so vermissten Letztere, so wie jedes geübte Ohr doch noch Manches, was die genaueste Darstellung eines Tonstückes i» allen «einen Schaltirungen erfordert, und was sich auf dem gewöhnlichen Wege, trotz aller Bemühungen und Versuche, doch nicht erreichen Hess.

Die vortrefflichen Compositionen, welche besonders in neuerer Zeit für das Pianoforte geliefert wurden, so wie die ausgezeichnet grossen Meister, welche man auf diesem Instrumente zu bewundern Gelegenheit hatte, erregten den Wunsch immer lebhafter, dem Flügel-Pianoforte einen Ton zu verschaffen, welcher nicht nur die schnellste, glänzendste.

Ausführung jeder Composition leicht machen, sondern auch durch Fülle, Rundung, Kraft und Zartheit seiner Schwingungen das Gefühl mehr aufregen, mehr ansprechen könne, und den Spieler 4er ängstlichen Sorgfalt überhebe, dass der Ton im stärksten Anschlage grell und schleppend, oder im Piano kleinlich und mager" werde.

Die Bemerkung, dass bei aufrecht stehenden Pianofortes der Ton viel kräftiger, voller und singender, besonders im Discant aber stärker als bey liegenden Pianoforte ist (welche Vorzüge nur der Hammeranschlag auf die Saiten, gegen denllesonnanz-Boden, gegen den Steg und dessen Stiften bewirken kann), zeigte den Weg an, welchen man einschlagen musste 9 um oben erwähnte Eigenschaften auch auf die Flügel, oder überhaupt auf liegende Instrumente überzutragen.

Es handelte sich-nun darum, eine Mechanik zu erfinden, welche bey ganz entgegengesetztem Wirken (den Hammeransclilag von oben herab) an Leichtigkeit der Behandlung und des Anschlages der Gewöhnlichen ganz gleich komme, und mit diesen Vortheileri auch zugleieh die grösstmöglithste Dauerhaftigkeit verbände.

Der Versuch würde vor zwey Jahren, und zwar auf mehrere Arten gemacht, von welchen diejenige auf immer beybebalten wurde, welche sich durch Einfachheit, Dauer Hnd Zweckmässigkeit am meisten bewährte, und zugleich alle jene Verbesserungen erlaubte, durch welche sich diese Pianofortes ausser dem schöneren Ton noch vortheilhaft auszeichnen.

Man beschränkt sich hier, nur jene Vorzüge anzuführen, welche für den Besitzer eines solchen Pianofortes die wichtigsten sind.

1. Die Solidität des Corpus gewinnt durch die an sieben Stellen unmittelbare Verbauung der innern Lcistenverspreitzung mit dem Stimmstocke ausserordentlich viel, und ein Heben, Ziehen oder Nachgeben des Stimmstockes isf nun durchaus nicht mehr möglich, wodurch die Haltbarkeit der Stimmung neynahe unveränderlich wird, und der Discant gegen den Bass nie zu tief werden kann.

2. Da unter den Saiten keine Mechanik befindlich ist, se kann nun der Resonnanzbodcn ringsherum sefcst bis auf den Stimmstock sich erstrecken und aufliegen, aus welcher Ursache seine Schwingungen viel gleichmäßiger werden, der Discant alles Hölzerne verliert, und so gloikenartig klingt, dass man selbst beym Anschlage auf einer Saite nur reinen Ton vernimmt.

3. Der Hammeranschlag von oben ist viel sicherer, kräftiger und naturgemässer. Die Saite wird gegen den Steg und Resonnanzboden gedrückt, bleibt fest am Stegstiften liegen und gibt auf diese Weise einen weit runderen, reineren, Wangvolleren Ton, welche sich nie ins Grelle treiben, sondern unter der Hand sich gleiehsam schwellen, stärker, schwächer, anwachsend und abnehmend bilden lässt; die Schränkung der Stegstiften braucht, da die Saite durch den Schlag nicht mehr gehoben werden kann, nur massig zu seyn, daher die Reibung der Saite sehr vermindert ist, selbe nicht so leicht springt, und das Stimmen sehr erleichtert wird.

4. Bey der neuen Mechanik ist der Hammer von deF Taste ganz abgesondert, und wird nur von. der auf der Taste befindlichen Auslösung in Bewegung gesetzt, der Anschlag.geschehe nun richtig oder nicht, gerade abwärts oder seitwärts, so hat dieses auf den Hammer keinen jSinfluss, sondern selber muss, da er, blos von der Auslösung berührt, weder rechts'noch links weichen kann, immer senkrecht auf die Saiten fallen, und einen festen, bestimmten Ton hervorbringen. Ausser dem Anschlage von oben ist diese Absonderung des Hammers von der Taste eine der. vorzüglichsten Ursachen, aus welcher alle Spieler, selbst Kinder, einen schönen Ton aus diesem PatcntPianoforte ziehen.

5. Durch einen Hammerrechen, In welchem die Hammerstiele am silbernen Stiften sich bewegen, ist jedem Stocken der Hämmer vorgebeugt, und weder Zeit noch Staub können den prompten Anschlag derselben verhindern. Jeder Hammer kann einzeln auf das schnellste heraus genommen werden, und der härteste Angriff vermag denselben nicht aus seiner Lage zu bringen, noch aus dem Rechen zu schlagen, denn eher würden die Saiten der übermässigen Gewalt weichen. .

6. Eben 10 wenig ist die Dämpfung einer Veränderung oder dem Stocken unterworfen; kein Staub, keine feuchte Witterung haben Einfluss auf selbe; sie kann weder im Ganzen, noch in den einzelnen Theilen jemals Unbrauchbar werden, und dämpft auf das genaueste und stilleste. Gegen das Hineinfallen fremder Körper ist sie durch die Tastatur geschützt.

7. Obwohl das Stimmen unter der Tastatur verrichtet wird, so unterliegt es gar keiner Schwierigkeit, und erfordert, sobald sich der Stimmer nur einiger Massen damit bekannt gemacht hat, nicht mehr Zeit als gewöhnlich. Er bedarf keines Stimmkeiles, welcher Selbst oft einen Nebenton verursacht, der das Stimmen erschwert, sondern stimmt, mittelst der Verschiebung auf einer, zwey und drey Saiten, wobey er, sich eines sehr zweckmässig eingerichteten Stimmhammers bedient.

Der obenerwähnte Bau des Corpus, durch welchen der Stimmstock an Geben Stellen auf das genaueste mit der Zarge und def inneren Leistenverspieitzung unmittelbar verbunden ist, und ein Ganzes ausmacht; der überall, selbst auf dem Stimmstocke aufliegende Resonnanzboden; die wenigere Schränkung der Stegstiften; alles dieses trägt zur grössten Haltbarkeit der Stimmung bey, und nur kalte, beisse öder feuchte Witterung können noch einigen Einfluss auf das Verstimmen dieser Pianoforte haben, welches aber auch dann nuir gleichnjääsig geschieht, ohne dass das Instrument in sieji selbst verstimmet, sondern im Ganzen zu hoch oder zu tief wird.

Sollte eine Saite aufgezogen werden, so ist es weder nöthig die Dämpfung noch Tastatur abzunehmen, sondern beyde werden blos aufgeschlagen, bey welcher Verrichtung es unmöglich ist, Eine oder die Andere zu beschädigen; die Saite kann dann bequem unter der Dämpfung weggezogen werden.

8. Gehört es noch unter die wesentlichen Vorzüge dieser Patent-Pianoforte, dass alle Theile der Mechanik unter der Tastatur befindlich, und, so wie letztere, gegen das Hineinfallen des Staubes oder anderer Sachen aufs sorgfältigste geschützt sind.

Diese Gattung Instrumente hat drey Veränderungen, als :
1) das Forle oder Aufheben der Dämpfung,
2) die Verschiebung auf zwey Saiten (statt des gewöhnlichen Pianozuges) und
3) die Verschiebung auf eine Saite.

Dieses sind in möglichster Kürze dier Haupteigenschaften dieses Patent-Pianoforte; würde selbst der Ton, durch welchen es sich doch am meisten auszeichnet, nichts gewonnen.haben, so sind doch die Vortheile der Mechanik, die Dauerhaftigkeit derselben, die Schnelligkeit dos Auftchlagen der Tastatur, die Leichtigkeit, mit welcher man zu den Tasten, so wie zu jedem Theile der Mechanik gelangen kann, für jeden Kenner so überwiegend, dass es zu hoffen ist, diese Instrumente in einigen Jahren allgemein verbreitet zu sehen.

Nicht die Sucht, sich durch etwas Neues öder Ungewöhnliches auszuzeichnen, sondern ganz allein der Wunsch, den Vorwurf der'Armuth des Tones von dem harmoniereichsten Instrumente abzuwälzen; dem Spieler, der nicht allein schnelle, trockene, kalt lassende Passagen zu machen, sondern seinen Vortrag so einzurichten sucht, dass er auch die Empfindung seiner Zuhörer in Bewegung setzen, und ihnen die seinige mittheilen, dass sowohl er als der minder Geübte ohne Anstrengung, ohne Aengstlichkeit alle mögliche Steigerung und Abnahme des Tones hervorbringen könne, mit einem Worte, dem Clavierspieler ein Organ zu verschaffen, das Alles, was er sagen will, schön und edel, ohne irgend an eine Mechanik zu erinnern, darstelle, hat dieses Instrument hervorgebracht, und die viele Mühe erleichtert, welche das Zustandebringen desselben kostete. Der Beyfall wahrer Musikkenner wird der schönste, grösste Lohn seyn, welcher dem Erfinder zu Theil werden kann.