"Streicher J. B. & Sohn. Die Gesellschaft ist eine offene und hat am 14. Mai 1859 begonnen. Off. Ges. sind: Johann Bapt. Streicher, k. k. Hof- und bürgl. Fortepianoverfertiger in Wien, dann Emil Streicher in Wien. Jeder derselben hat das Recht, die Gesellschaft zu vertreten. Landstrasse, Ungargasse 27." Handels- und Gewerbe-Adressbuch des österreichischen Kaiserstaates ..., 1867, p. 132/150

"Streichers Pianofortefabrik. Die wiener Presse giebt folgende historische Mittheilung: J. B. Streichers Großvater mütterlicherseits, Andreas Stein, hat vor mehr als 140 Jahren die erste Orgel- und Pianofortefabrik in Augsburg begründet.

Seine Tochter, Nanette Stein, wurde durd ihren Vater in der Pianofortefabrikation unterriditet. Sehr talentvoll, war sie auch eine ausgezeichnete Clavierspielerin. Sie vermählte sid, mit dem Tonkünstler Andreas Streicher und übersiedelte im Jahre 1794 nach Wien, woselbst sie eine Pianofortefabrik errichtete. Sie verstand es trefflich, die Claviere zu egalisiren und zu stimmen, was die schwache Besaitung der damaligen Instrumente noch einer Frauenhand möglich, machte.

Als jedoch das Pianofortegeschäft sich immer mehr und mehr vergrößerte, entschloß sich der Gatte, seiner Kunst zu entsagen und widmete sich der Leitung der Fabrik.

Die Firma blieb jedoch unverändert Nanette Streicher, geborene Stein, bis der einzige Sohn, Johann Baptist Streicher, nach genossener sorgfältiger Ausbildung, ausgestattet mit reichen Erfahrungen, die er sich auf einer langen Reise im Auslande sammelte, als Gesellschafter in die Fabrik seiner Eltern eintrat.

Die Firma hieß dann: „Nanette Streider und Sohn“. Nach dem Tode der Eltern, im Jahre 1833, übernahm J. B. Streicher die Pianofortefabrik. Die Streidersche Pianofortefabrik ist das älteste derartige Etablissement in Wien." Die Tonhalle: Organ für Musikfreunde ; mit Illustrationen, 10/05/1871, p. 303

"Das Haus „Zum goldenen Karpfen", jetzt neuer Streicherhof Nr. 375 (neu 27) wurde im Jahre 1837 vom Clavier-Fabrikanten Johann Baptista Streicher in seiner heutigen Gestalt erbaut.

Der Gründer dieses schönen und weitläufigen Hauses verdient schon desshalb genannt zu werden, weil er der Sohn jenes berühmten Andreas Streicher ist, der im Jahre 1782 bekanntlich mit Schiller von Stuttgart nach Mannheim entfloh und auch später noch mit ihm in innigster Freundschaft und lebhaftem Briefwechsel verblieb.

Andreas Streicher war ein tüchtiger Pianoforte-Erzeuger und Tonkünstler zugleich. Er übersiedelte im Jahre 1794 nach Wien, wo er in der Ungargasse das Haus „3um heiligen Florian" Nr. 413 (neu 46), von dem später die Rede sein wird und in welchem sich heute die Rastrir-Anstalt von Strelez befindet, ankaufte; er verlegte sich hier allen Eifers auf den Clavierbau und brachte es bei dieser Beschäftigung zu Ansehen und bedeutendem Vermögen.

Er verehelichte sich mit der genialen Tochter eines Orgelbauers, welche später in der Musikgeschichte Wiens, unter dem Namen Nannette Streicher, Freundin Mozarts und Beethovens, mit denen sie häufig vierhändig spielte, oft genannt wurde.

Sie war auch streng musikalisch, eine ausgezeichnete Clavierspielerin und interessirte sich für Alles, was den Clavierbau betraf. Nach alten Familien-Traditionen soll sie ihrem Gatten manche nützliche Winke und Rathschläge zur Verbesserung der ClavierMechanik und insbesondere der sogenannten Hammergarnituren gegeben haben. Auch wirkte sie fast jedesmal in den Augarten - Concerten mit und soll sich auch die Claviere immer selbst gestimmt haben.

Nach dem Tode Nannettens (1833) und ihres Gatten übernahm deren Sohn Johann Baptista Streicher das Geschäft und erbaute (wie schon gesagt) das Haus Nr. 375 (neu 27), das er zum Unterschiede vom «alten Streicherhof» Haus-Nr. 413 (neu 46) den «Neuen Streicher Hof» nannte und die Clavier-Fabrik auch hieher übertrug. Seine Gattin Auguste, die Tochter des Hofraths André aus Offenbach bei Frankfurt am Main, gebar ihm drei Söhne, Emil, Andreas und Carl.

Letzterer starb frühzeitig, Andreas erbte «den alten Streicherhof», Emil aber, als ältester, erhielt nach dem Tode seines am 28. März 1871 verstorbenen Vaters die Fabrik, die er mit gleicher Lust und Liebe wie seine Vorfahren fortführte; auch erbte er zugleich den «neuen Streicherhof», den er im Jahre 1878 durch Zubau eines Theils des rückwärtign Hoftractes erweiterte.

So blieb denn die Familie Streicher durch volle drei Generationen dem Wiener Clavierbaue unwandelbar treu und wusste sich trotz der vielen, von Seite ihrer Concurrenten, seit den in Anwendung gebrachten Neuerungen und Verbesserungen, dennoch auf der Höhe der Vollkommenheit durch mehr als ein volles Jahrhundert zu erhalten.

Nebenbei sei noch bemerkt, dass der im ersten Stockwerke dieses Hauses befindliche «Claviersaal» in der Geschichte der Wiener Concert-Musik lange Zeit hindurch eine hervorragende Rolle spielte, daher ich ihn hier besonders erwähnen will.

Der Salon Streichers war in der Zeit der Dreissiger- bis Fünfzigerjahre der Vereinigungspunkt der guten musikalischen Gesellschaft Wiens. Manche spätere Kunstgrösse hatte ihren Einzug in die Welt durch diesen Saal genommen, dessen verhältnissmässig engen Räume gerade gross genug waren, um den damals noch bescheidenen Ansprüchen der Künstler und Hörer vollauf zu genügen. Man fühlte sich hier so heimlich und Alles hatte so recht einen gemüthlichen primitiven Charakter; man hielt sich gleichsam zur Familie gehörig.

Das naive empfängliche Publicum genoss damals das Dargebotene mit ungetheilterer Freude und grösserer Rührung und war auch bei minderen Leistungen zufriedener als jetzt, wo ihm die Werke seiner grossen Meister in so reichlicher Fülle, mit so vollendeter Technik, von so grossen Körperschaften, in so riesig grossen Sälen gereicht werden.

Es war eben das goldene Zeitalter des sogenannten «Virtuosenthums». Wie stürmisch z. B. wurde Klesheim mit Beifall überschüttet, als er hier zum ersten Male sein später so bekanntes Gedicht : «'s Schwarzblatl» vortrug; ein Gemisch von kindischer Naivität und Sentimentalität, das noch den alten Titel führte : «Wo 's Schwarzblatl herkummt, und aus was für an Büchl als 's lest. »

Wie jauchzte man dem kleinen violinspielenden Schwesternpaare Neruda entgegen, als dasselbe im Jahr 1846 unter Leitung ihres Meisters, des Professors Leopold Jansa, hier zum ersten Male auftrat und die heute bereits veralteten Beriot'schen Variationen spielte. Die Aeltere der Beiden, Wilhelmine, war damals erst 7 Jahre alt.

Welch' dröhnender Jubel erhob sich, als der durch sein Gesangstalent später so beliebte Vorstand des Männergesangvereins Olschbauer mit dem Schumann'schen Lied «Nichts Schöneres» und dem Schubert'schen «Am Meer» sich hier zum ersten Male hören liess, oder die noch sehr jugendliche halbflügge Ilma von Murska ihre feurigen  «Czikos-Lieder» sang, ehe sie die ruhmvolle Opernlaufbahn betrat.

Aber auch fertige Künstler hatte man Gelegenheit hier zu bewundern. Ich erinnere an die gefeierte Jenny Lind, welche sich im Jahre 1846 hören liess, oder an Fräulein von Mara; an die Sänger Neumann, Staudigel Pischek und Formes. Wer von den alten Wiener Kunstfreunden erinnert sich nicht mit Freude der trefflichen Quartette einer Friederike Müller oder des Quartettes von Jansa, Durst, Heissler und Schlesinger; wer erinnert sich nicht des kleinen noch immer als «Wunderkind» gelten wollenden Waldhornisten Löwy, welchen Saphir den «kleinen Blasengel» nannte; an den bravourösen Violin virtuosen B. Molique (Württemberg'schen Concertmeister); den bescheidenen Flötenvirtuosen Doppler; die brillanten Harfenvirtuosen Zamara und Dubez; die Cellisten Steinlechner, Pagge, Borzaga und Röver und vor Allen an die zahlreiche Menge berühmter Claviervirtuosen, von denen ich nur den gelehrten Ferdinand Hiller, den bekannten Carl von Bocklet und den, alles überwältigenden, Dreischock nenne, von dem Heinrich Heine in Paris sagte: «Es war mir, als hörte ich drei Schock Clavierspieler».

(Noch viele andere Künstler von Bedeutung verherrlichten durch ihre Leistungen diese Räume, von denen ich hauptsächlich hervorhebe: Professor Josef Hellmesberger, der Trios und Quartette mit Adolf Prossnitz. Schlesinger und Durst spielte; Doctor J. Fischhoff, der 1843er Freiheitsheld, der das Clavier trefflich meisterte; den bescheidenen Kässmayer, der mit Ernesti und Röver Trio spielte; die Sängerinnen Betti Burg, Therese und Minna Kress; den Oldenburgischen Hofpianisten J. Todesco; den Claviervirtuosen J. Dachs mit seiner talentirten Schülerin Fräulein Wis we; die Pianisten E. Pauer, Elise Eisler, Fanni von Pettko und die 14jährige Paula Dürrenberger; die Sängerin Pauline von Stradiot, die treffliche Sopranistin Irene de Sassi; Ida Benza spätere Hofopernsängerin und Emilie Schmiedel; die Sänger J. Brunner, J. Gottdank, später Gesanglehrer und Richard Schmiedtler; Capellmeister W. Taubert und schliesslich die beiden Virtuosen am Contrabass Slama und Rabel.)" Der Salon Streicher's - Die alten Strassen und Plaetze von Wien's Vorstädten und ihre ..., Volume 1, 1888, p. 440