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Facteurs de pianos en France
PETZOLD
de Paris
(°1814)
piano-polyphone-expressif
Ce qu'il y a d'ingénieux
encore, c'est que chacune de ces pédales, embrassant une octave seulement du
clavier, on peut faire taire autant d'octaves que l'on veut de l'harmonica,
ou les faire parler à son gré ; ainsi le jeu du piano se fait entendre seul,
ou accompagné de celui de l'orgue pour une octave seulement ou pour toutes,
au gré de l'exécutant.
Cinquante ou soixante facteurs, dont l'espace ne nous permet pas de citer les noms, à Paris et dans quelques villes de départements, ensemble 2,000 Total 4,000 - On n'attend pas sans doute de nous que nous signalions ici les qualités qui distinguent les instruments sortis de ces divers ateliers, ou celles qui leur manquent; nous nous bornerons à trois ou quatre noms que le public a depuis longtemps mis hors de ligne. [...] Les pianos carrés de Petzold ont un son moelleux et agréable; le clavier en est parfaitement réglé et les marteaux bien égalisés. [...]" Pélopidas - Picard, 1838, p. 484-485
CESSATION de sa fabrication
C'est une occasion trop rare pour que les artistes et les amateurs la laissent échapper; car, d'après ce que nous avons vu, nous avons pu juger de la modération des prix." La Presse, 09/10/1842, p. 4 (gallica.bnf.fr)
PIANOS. - BARRAGE ET CONTRE-TIRAGE
Aussi amincissait-il les barreaux jusqu'à leur dernière expression, jusqu'à ce qu'ils fussent près de céder. Il lui importait peu que ses pianos durassent plus que lui et même moins, et en effet ce facteur célèbre a survécu à la plupart de ses produits. Nous avons vu; pour notre part, des pianos carrés de Petzold, qui ne comptaient guère plus d'une dizaine de printemps, et dont la table déprimée et fendue ne résonnait plus que comme un tambour mouillé. Mais, en revanche, si nous reportons nos souvenirs jusqu'aux pianos neufs de ce facteur, combien leur sonorité était charmante, que de profondeur dans les basses, que, de clarté dans les dessus! Ils convenoient surtout aux passages chantants et expressifs; ils avaient cette exquise sensibilité qu'on ne rencontre plus guère aujourd'hui, et dont nos pianistes actuels, qui recherchent avant tout la puissance des sons, se soucieraient d'ailleurs médiocrement. Si nous évoquons ici le souvenir de Petzold, l'ennemi le plus acharné du fer, ce n'est point pour blâmer les facteurs qui font usage de ce métal, soit pour les barrages intérieurs, soit dans les divers systèmes de contre-tirage. Disposées extérieurement contre les barreaux de bois, les barres ou tringles de.fer ne sauraient nuire à la qualité des sons, et il paraît même peu prouvé que, placées intérieurement, elles puissent gêner dans les pianos droits la liberté des vibrations ou communiquer à ces vibrations un caractère métallique.(La suite au prochain numéro) HENRI HOCRE." Le Luth français. Journal de la facture instrumentale, 20/02/1857, p. 4 (gallica.bnf.fr)
PETZOLD
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