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CLERMONT, BERDEN
& Cie
à Bruxelles (°1840)
BRUXELLES - "531. MM. CLERMONT, BERDEN et Cie, Montagne-de-la-Cour, 8, à Bruxelles. (Brabant.) - a. Pianino en palissandre, transpositeur, incrusté, à 6 ½ Octaves et à deux cordes. b. Pianino en acajou, à 6 ½ et à trois cordes. c. Pianino en palissandre, transpositeur, incrusté, à 6 ½ Octaves et à trois cordes. d. Pianino en ébène, incrusté, transpositeur, à 6 ½ Octaves et à trois cordes. e. Piano carré en palissandre, incrusté, à 6 ½ Octaves à trois cordes f-g. Deux Pianos à queue, en palissandre, incrustés, à 7 octaves et à trois cordes." Catalogue des produits de l'industrie Belge admis à l'exposition de 1841, p. 150
Les pianinos et les
pianos à queue de ces facteurs se recommandent surtout par leur
mécanisme. Messieurs Clermont, Berden et Compagnie ont adopté pour les
pianinos le système des cordes croisées, qu'ils ont appliqué aussi aux
pianos carrés.
Le Jury leur décerne la Médaille De Vermeil."
Rapports
du jury et documents de l'exposition de l'industrie belge en 1841,
1841
Die Art der eisernen
Befestigung (Haltung des Querbrettes, barrage de fer) dieser Instrumente ist
gut und muß sehr vortheilhaft für ihre Dauer sein. [...]
Herr Berden ist in
gewisser Beziehung dem alten System der Construktion der tafelförmigen
Pianos treu geblieben; er hat indessen bei seinen Instrumenten eine
Veränderung angebrachs, welche bemerkt zu werden verdient.
Das Instrument,
welches er zur Ausstellung lieferte, besitzt das Eigenthümliche, daß die
Saiten der drei letzten oberen Ottaven in der Richtung der Breite gezogen
sind, anstatt daß dieß sonst in der Richtung der Länge des Instruments statt
findet.
Der Vortheil, welcher mit dieser Disposition verbunden ist, besteht
darin, daß der Hammer die Saiten in der Richtung der Länge trifft, was sonst
in schräger Richtung geschieht.
Der Ton gewinnt hierdurch an Reinheit und
Kraft. Wenn man nur einigermaßen den inneren Bau eines Pianos betrachtet, so
wird man leicht einsehen, daß man den Saiten diese zwei entgegengesetzten
Richtungen nicht geben konnte, ohne sie auf zwei übereinandergelegte Flächen
zu befestigen; die Saiten der drei höheren Oktaven sind also unter denm der
Mitte und des Basses befestigt.
Hierbei mußte nun noch, um dem, die Dauer
des Instruments gefährenden, doppelten Zug der Saiten entgegen zu wirken,
zur Vervollständigung dieses Construktionssystems, doppelte Befestigung mit
Eisen angewendet werden.
Mehrere Instrumentenmacher hatten schon die Idee
zur Ausführung gebracht, bei aufrecht stehenden Pianos die tieferen Saiten
schief zu legen, um ihnen die nöthige Länge zu geben und die Höhe des
Instrumentes zu vermindern.
Das tafelförmige Piano von Verden ist also
hiernach betrachtet nichts anders, als ein umgestürztes aufrechtstehendes;
wir gewahren jedoch hier zum ersten Male eine andere Anwendung eines und
desselben Princips."
Die Gewerbausstellung in Brüssel im Jahre 1841, H.
Rössler, 1841, p. 40-45
Le système de barrage en fer de ces instruments est
bon et doit contribuera leur solidité. Le même facteur a introduit dans la
construction du piano carré une innovation qui nous oblige à entrer dans
quelques détails sur cette espèce d'instrument.
Les frères Erard construisaient
dès 1776 de petits pianos carrés à cinq octaves dont le son argentin était
très-remarquable pour le temps.
Mais, quoique ce son fût assez éclatant, il
n'avait qu'une portée fort courte, parce que les cordes étaient grêles, et parce
que la courbe du chevalet ayant été d'abord mal calculée, ne permettait pas de
leur donner une longueur suffisante, surtout dans le haut.
D'ailleurs, la table
sonore de l'instrument, n'occupant alors qu'une étendue fort circonscrite, ne
pouvait elle-même fournir que des vibrations peu prolongées. On fut longtemps
avant de s'apercevoir de ces défauts.
Quand on voulut y remédier, on crut que le
seul moyen d'obtenir un plus grand volume de son, était d'appliquer le mécanisme
du piano à des instruments faits dans la forme de l'ancien clavecin.
En effet,
la dimension de la table sonore et l'avantage de frapper les cordes dans le sens
de leur longueur, devaient procurer des vibrations plus énergiques et plus
prolongées.
Les facteurs anglais qui, les premiers, en firent l'essai,
réussirent assez bien et perfectionnèrent ensuite leur travail. A l'égard des
pianos carrés, on n'imagina pas de meilleur moyen, pour augmenter la force du
son que d'ajouter une corde aux deux qu'on avait déjà données à chaque note.
L'addition élait bonne en soi, mais cependant elle n'augmentait pas l'intensité
du son dans la proportion de deux à trois, car il est difficile que les cordes
d'un piano soient assez bien disposées sur les chevilles, pour présenter un plan
parfaitement horizontal au marteau qui doit les frapper.
Un autre défaut qui
résulte de la forme des pianos carrés, c'est l'angle que fait la corde auprès du
point d'attache.
Le marteau la frappant dans cet endroit, le moins flexible de
toute sa longueur, le choc est plus violent, la résistance est plus énergique et
le résultat doit être de faire casser la corde. [...]
M. Berden en est resté,
sous de certains rapports, à l'ancien système de construction des pianos carrés;
mais il a introduit dans la facture des siens une innovation qui mérite d'être
signalée.
L'instrument qu'il a envoyé à l'Exposition, offre ceci de particulier,
que les cordes des trois dernières octaves supérieures, au lieu d'être tendues
dans le sens de la longueur du piano, le sont dans celui de la largeur.
L'avantage offert par cette disposition consiste en ce que le marteau attaque
les cordes longitudinalement, au lieu de le faire dans une direction oblique. Le
son y gagne en pureté et en puissance.
Pour peu que l'on se rende compte de la
structure intérieure d'un piano, on comprendra qu'on n'a pas pu donner aux
cordes ces deux directions contraires sans les placer sur deux plans superposés.
En effet, les cordes des trois octaves de l'aigu sont attachées au-dessous de
celles du medium et de la basse.
Il a fallu, pour compléter ce système de
construction, adopter un double barrage en fer qui assurât la solidité de
l'instrument compromise par un double tirage.
Déjà plusieurs facteurs avaient
conçu et mis à exécution l'idée de placer les cordes basses obliquement dans le
piano vertical, afin de leur conserver la longueur nécessaire, tout en diminuant
l'élévation de l'instrument. [principe
'cordes croisées'
of 'gekruiste snaren'
!]
Le piano carré de M. Berden n'est donc à ce compte
qu'un piano droit renversé; mais c'est la première fois que nous voyons cette
autre application du même principe."
Revue de l'exposition des produits de l'industrie nationale en 1841,
Édouard Perrot, p. 234-235
1845
BRUXELLES -
"Clermont Berden. 66. Magnifique
Piano transpositeur à trois cordes, en palissandre, avec incrustations à
filets en cuivre."
Catalogue du Musée-Exposition, ouvert rue aux Laines, Bruxelles, 1845,
p. 11
BERDEN
EXPOSITIONS
(Clermont BERDEN °1840)
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