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CALDERA
& MONTÙ
a Cuneo & a Torino (°1840)
Je dirai plus loin, eu traçant rapidement l'historique du piano, mon opinion sur la nature du son du piano en général, et il en ressortira l'inutilité de chercher un mécanisme pour la prolongation de ses sons. Néanmoins, et en tant qu'instrument d'exception, le mélopiano mérite les éloges dont il a été l'objet, plus encore certainement en raison de son ingénieuse mécanique et du fini de son exécution, que par ses résultats musicaux. Le mécanisme de MM. Caldera et Monti consiste en un second jeu de petits marteaux qui se trouvent placés entre la table d'harmonie et les cordes. Un mécanisme comportant un mouvement de pendule l'ait marcher un petit cylindre auquel sont attachés ces petits marteaux, qui n'obéissent que lorsque l'exécutant a le doigt sur la touche. C'est par la marche d'une pédale que l'on obtient ce prolongement qui résonne, pour toute oreille délicate, comme un trémolo extrêmement rapide.
C'est agréable un moment, mais bientôt fatigant et d'une
sonorité factice. Le piano français de M. Gaidon, que nous mentionnons plus
loin, donne à peu près le même résultat."
La musique, les musiciencs, et les instruments de
musique chez les ..., Jean Pierre Oscar Comettant, 1869, p. 657 -
Vedete
— Piano de nouvelle invention avec lequel on peut prolonger indéfiniment la vibration des cordes à l'imitation des instruments à vent." L'Italie économique, avec un aperçu des industries italiennes à l'Exposition ..., 1867
Al valente ed indefesso sig. Caldera auguriamo quella fortuna che non ebbe il fu Giuseppe Marzolo di Padova col suo organo che ripeteva il pezzo e lo scriveva automaticamente. I maestri dicono che quando la musica la si conosce, si compone colla mente, e si scrive un motivo come si scrive un periodo sulla carta; ma ci concederanno che tante volte nel calore dell' improvvisare la sensazione prodotta dalla vibrazione d'una corda materiale, può dare origine a nuove associazioni di idee e di suoni, a nuove bellezze, che senza l'organo ripetitore sarebbero perdute." L'Italia alla esposizione universale di Parigi nel 1867, rassegna critica, 1867, p. 348
D'artefici buoni anche in questo ramo ne abbiamo parecchi, e la stessa Esposizione, oltre il Maltarello e il sig. Giovanni Berra, di Torino ci offre saggi di meccaniche del Beferal e del Perotti, il quale ultimo è specialmente lodevole per aver presentata una varietà di sistemi, tutti ugualmente pronti ed esatti, fra i quali quello che fu posto in opera e che funziona da gran tempo conservandosi inalterabile nel Melopiano Caldera Brossa di Torino.
Ho scritto il nome d'uno strumento a cui oramai si associa l'eco
d'una riputazione crescente, e che forma l'oggetto dell'ammirazione di
quanti visitano l'Esposizione.
È, come dice i nome, un
pianoforte melodico, cioè un piano forte che permette di prolungare a
volontà i suoni, ottenendo gli effetti d'uno strumento a fiato, il che è
utile in special modo nelle frasi melodiche e nei passaggi armonici.
La
novità di questo trovato, che non ha nulla che gli somigli, è tutta
basata sullo stesso principio su cui è basato il suono del pianoforte
ordinario, cioè la percussione delle corde, che avviene con appositi
martelletti, attaccati alle estremità di laminette d'acciaio, che sono
messi in movimento da un motore d'orologeria di speciale costruzione, e
che continuano le loro vibrazioni rapidissime e eguali fin tanto che il
suonatore tiene il tasto abbassato, cioè per tutto il valore della nota
scritta.
È impossibile immaginare, da chi non l'ha
udito, l'effetto soavissimo del suono così prodotto, suono che non ha
alcuna somiglianza colla voce di strumenti noti, ma ricorda il tremolio
lontano d'un violino o d'un violoncello.
Il motore si carica con una
manovella, e si mette in azione al momento che si vuole per mezzo d'un
pedale, colla cui pressione il suonatore può ottenere gli effetti
dilicatissimi o i più sonori, e passare con un crescendo pieno d'effetto
dal pianissimo al fortissimo.
Non mi perderò in grandi rittagli intorno
alla mostra di organetti che trovo nell'Esposizione."
Album dell'esposizione industriale italiana 1871
compilato dal prof. Ignazio ..., 1871, p. 159
Il melopiano è un pianoforte a suoni prolungati come quelli di un
armonio, di un organo, colla differenza che lo sono a volontà.
dell’esecutore, eperciò ne nasce un misto di suoni brevi e suoni lunghi di
effetto svariatissimo, piacevole e sorprendente.
Il melopiano è una delle scoperte più importanti nella meccanica
musicale dell’epoca nostra; ed al Caldera ed al Brossa furono date lodi e
dim0‘ strazioni in Parigi, in Londra, in Nuova York, in Torino, in Milano e
dappertutto dove si è saputo apprezzare codesta lodevolissima invenzione."
Relazione illustrata della esposizione campionaria
fatta per cura della ..., 1871, p. 189-190
1873
Il Caldera consacrò dieci
anni di ricerche e di studio attorno a questo suo trovato e spese grosse
somme, che gli furono fornite da capitalisti pieni di fede e di cuore."
Gazzetta Musicale di Milano, 10/08/1873,
p. 255
E questo fece, sino a un grado di perfezione, se non ultimo,
mirabile di certo, il signor Caldera di Torino col suo melopiano : strumento
che tiene la nota senza toglier nulla al suono brillante del pianoforte : e
la tiene, non già coll'aggiunta di un altro strumento, ma forzando la corda
a mantenere la sua vibrazione sonora, con più o meno di forza e d'intensità,
secondo il volere e il sentimento del suonatore.
Dalle ultime Esposizioni di Parigi, di Milano e di Torino, il signor
Caldera, cercatore di perfezionamenti ingegnosissimo ed indefesso, fece del
suo melopiano uno strumento per ogni rispetto compiuto : bello ed elegante
per la forma e per ciò che spetta alla tastiera e al meccanismo, costrutto
con una esemplare accuratezza.
Suonato come pianoforte, il melopiano ha una
voce bellissima, omogenea, di uguale metallo cosi negli acuti, come nei
bassi. Suonato col pedale che determina la continuità del suono, il suo
effetto e meraviglioso e, quasi direbbesi, e commovente; giacche quello che
s'ode e canto, e canto che, secondo l'abilità del suonatore, può essere
ricco di delioatissime infiessioni, di accenti vivamente sentiti, di affetto
e di passione.
E così segnatamente nel registro basso e nel baritonale, dove
l' oscillazione del suono non e quasi avvertibile. [...]
Insieme ai signori Caldera ed
Alessandroni, ebbero all'Esposizione di Vienna la Medaglia del merito:
Giuseppe Mola di Torino, per pianoforti a corde incrociate e per un grande
armomium: Giovanni De Meglio e Giacomo Sievres di Napoli per pianoforti a
coda e verticali; Ambrogio Santucci di Verona [...]"
L'Esposizione universale di Vienna del 1873
illustrata, 1873, p. 622
Questo
effetto (ottenuto mediante un meccanismo speciale, che comunicando un
moto_oscillatorio a tanti piccoli martellini, fa sì che queste percuotano
ripetutamente le corde allorche si tiene abbassato il tasto) alleta per
poco, ma stanca ben presto, non essendo altro che un tremolo continuato.
Artisticamente questa invenzione non ha alcuna importenza, poichè essa scema
il vigore del suono del pianoforte, senza potergli dare la continuità di
quello dell'armonio.
Il Melopiano produce una ripetizione, ma non una
prolungazione del suono.
I pianoforti presentati dalla Ditta Caldera e
Brossa sono roba da dozzina, ma la sua invenzione è ingegnosa, ed ha dovuto
costarle molto danaro e lavoro, ed è per essa soltanto che il Giuri le ha
accordato la Medaglia del Merito."
Relazioni dei Giurati italiani sulla Esposizione universale di Vienna del ..., Giuria per
la Esposizione universale di Vienna, 1873, p. 59-60
Der Mechanismus, an einem sehr
geringen italienischen Pianino und an einem englischen Flügel besserer
Qualität angebracht, bestand darin, dass schnell zitternde Hämmerchen die
Saiten in einem zarten tremulierenden Fortklingen erhielten.
Kleine Blechhämmerchen sind
nämlich an einem runden Messingstabe angebracht; seine Uhrfedern bewirken,
dass jene in ganz bedeutender Schnelligkeit beim Niederdruck der Taste auf
die Saiten schlagen und die Vibration zu einer dauernden machen.
Dieser ganze Mechanismus hängt
von einem Triebwerke ab, welches der Spieler durch ein Knieregister nach
Belieben im Moment in Thätigkeit setzen oder zur Ruhe bringen und durch
einen Pedaltritt mit allen Nüancierungen hinsichtlich der Stärke und
Schwäche wirken lassen kann.
Das tremulierende Wesen des
Tones hat unbedingt etwas Krankhaftes.
Der Spieler vermag durch
Anwendung des Pedals Crescendo und Decrescendo hervorzubringen und bald
durch kraftvolles Anwenden der Claviermechanik bald durch Verwerthung des
besonderen Mechanismus für die Fortdauer des zitternden Tones Abwechselungen
zu schaffen."
Musikalische Instrumente, [Expo Vienne], Oscar Paul,
1874, p. 71-72
1889
Per i riferimenti, vedere la pagina Fabbricanti di pianoforti C Fabbricanti di pianoforti 1700 - 1849
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MONTÙ Ludovico.
