home |
Facteurs de pianos en France
BORD Antoine
à Paris (°1843)
1844 - 1902
Le jury décerne une médaille de bronze à M. Bord." Rapport du Jury central, Paris Jury central, Imprimerie de Fain et Thunot, 1844, p. 542-543
PARIS -
"1015.
Bord, facteur de pianos, rue du Sentier, 11, à Paris.
Il est bien avéré que l'on ne peut obtenir des sons bien purs et bien nourris qu'à l'aide d'un piano à queue, et tout exécutant d'une certaine force ne peut tirer partie de son talent que sur le genre d'instruments que M. Bord a eu l'idée de fabriquer spécialement, ce qui le met à même d'obtenir des sons supérieurs tout en donnant à des prix modérés ses pianos à queue, qu'on n'avait pu établir jusqu'à ce jour qu'à des prix exhorbitants.
Les résultats obtenus par M. Bord sont tels que l'acheteur peut s'en
assurer avant de conclure une affaire, en comparant ses pianos avec ceux
des autres fabriques."
Catalogue explicatif et raisonné des produits
admis à l'exposition quinquennale de 1844, p. 28 (gallica.bnf.fr)
Le jury a remarqué la qualité brillante des sons de cet instrument. Ce facteur a été moins heureux pour son piano droit, qui a été mis au treizième rang. M. Bord avait obtenu une médaille de bronze en 1844. Le jury, prenant en considération le rang de son piano à queue, lui décerne une médaille d'argent." Rapport du Jury Central sur les Produits de l'Agriculture et de l'Industrie ..., France Jury Central sur les Produits de l'Agriculture et de l'Industrie, 1849
Ses excellents pianos offraient la mise en pratique de sa cheville à épaulement, qui évite dans les cordes les changements brusques de tension, non-seulement nuisibles à l'accord, mais encore fatiguant outre mesure et rompant lesdites cordes." Album de l'Exposition universelle, Léon Brisse, 1855, p. 426
Je ne veux pas dire que ce piano vertical ne soit pas bon ; je reconnais sa bonne et belle construction ; mais sa sonorité pèche par un mordant qui finit par irriter les nerfs de l'auditeur le plus débonnaire : d'autant plus que l'artiste, qui est payé pour le faire valoir, ne vole pas l'argent de son conmiettant, je puis vous l'assurer. Lui, le piano mécanique de M. Debain et les Automates musiciens, font un vacarme à abasourdir les oreilles les plus réfractaires. Je crois vraiment que ce piano n'a ni pédale ni étouffoir, tant il vibre. J'en suis fâché pour M. Bord, je reconnais sa médaille, comme modicité du prix, bien méritée, mais s'il faut de la sonorité, pas trop n'en faut ; l'excès nuit même parfois à la beauté." Douze jours à Londres: voyage d'un mélomane à travers l'Exposition universelle, 1862, Adolphe Le Doulcet Pontécoulant, p. 135
Mais le même succès était plus difficile à obtenir dans le grand piano droit, et surtout dans les pianos à queue, instruments d'artistes qui exigent avaut tout le fini du mécanisme et la distinction du son.
Il est
facile dans cette fabrication de descendre a un point ou l'acheteur perd
plus sous le rapport de la valeur artistique qu'il ne gagne sous le
rapport de l'argent. Elle fournit d'ailleurs aux artistes un utile concours, et donne souvent le paino quotidien à de nombreuses familles." Rapports des membres de la section française du jury international sur l'ensemble de l'exposition. M. Michel Chevalier, Exposition universelle de Londres de 1862, p. 210
Je n’avais pas, je l’avoue, la conviction que la modicité relative du prix d’acquisition soit précisément du bon marché ; mais la majorité du public n’a pas les mêmes idées à ce sujet, puisque M. Bord vend beaucoup de pianos. Donc, l’opinion de mes collègues l’emporta, et M. Bord eut une médaillede première classe. Cette fois, à Londres, je me suis retrouvé devant les pianos de cet industriel dans les mêmes conditions qu’à Paris; mais on m’a objecté la distinction d’une médaille de première classe décernée à ses instruments en 1855, et j’ai dû me soumettre à l’argument d’un précédent." Le Guide Musical, 31/07/1862, p. 90
Mais il est triste d'entendre ces embryons d'instruments... et ils rappellent trop vraiment, sauf la forme, les épinettes dent se servaient nos grands pères." Etudes sur l'exposition de 1867 ou les Archives de l'industrie au ..., Volume 3, Eugène Lacroix, p. 224
Ainsi, en 1846, M. Bord imagina un mécanisme ayant pour but de faire instantanément réagir le marteau pour répéter la note. Mécanisme consistant dans la combinaison du pilote et du ressort qui le tient suspendu et le relève au besoin. En 1851, il produisit un mécanisme à double échappement auquel il donna son nom. Al. Bord apporta, en 1851, des perfectionnements aux instruments à cordes pour lesquels il prit un brevet ; et, la même année, il adapta à ses pianos une garniture de chevilles à épaulement pour faciliter l'accord. Le piano à queue exposé par M. Bord est un bel et bon instrument, que tout artiste serait heureux deposséder dans son salon, parce qu'il réunit toutes les qualités que l'on désire et que l'on recherche dans un instrument : docilité de mécanisme, belle sonorité, facilité du clavier, énergie des étouffoirs et solide construction. M. Bord est un facteur de la nouvelle école, qui a reconnu que faire bon et se contenter d'un bénéfice raisonnable était le moyen de vendre beaucoup et fructueusement pour ses intérêts. Ce qui fait souvent défaut dans une manufacture, ce sont les ouvriers capables, et ils ne sont pas aussi communs qu'on pourrait l'imaginer. A peine un apprenti a-t-il fini son temps, que parfois il quitte l'atelier pour aller porter son savoir-faire dans un autre établissement. M. Bord a compris que l'intérêt stal aujourd'hui peut fixer un ouvrier; il a donc formé avec ses ouvriers une sorte de société en participation, et ses employés se trouvant fixés financièrement à son établissement. A l'Exposition de 1844, M. Bord reçut une Médaille De Bronze pour un piano à queue petit format (3° rang). En 1849, une Médaille D'argent, pour un piano à queue (4° rang). A Paris, en 1855, M. Bord obtint une Médaille de 1° Classe. A celle de Londres, en 1862, la Prize Medal lui fut attribuée pour bonne qualité de piano jointe au bon marché. Le jury international a décerné, en 1867, à M. Bord, une Médaille d'argent." La musique à l'Exposition universelle de 1867, Louis-Adolphe le Doulcet Pontécoulant, p. 150-151
Cependant il ne faut pas conclure contre lui par le fait de ce bon marché que nous signalons; c'est une qualité de plus, et une qualité qui mérite bien d'être appréciée par les amateurs, parmi lesquels tous n'ont pas le mérite d'être doués d'une grande fortune." Les merveilles de l'industrie à l'Exposition de Lyon, MM. Henry de Lagorce, Ernest Fontès et Georges Baretti, 1872, p. 318
1878
Ce facteur n’emploie jamais la fonte, et semble préférer le système mixte à tout autre : barrage en bois par derrière, et quatre barres de fer par devant, de façon à ce que le tirage des cordes se trouve pris, pour ainsi dire, entre les deux éléments de résistance. Comme plusieurs de ses émules, il applique sur le sommier des chevilles une plaque en acier de 2 ou 3 millimètres d’épaisseur, afin que la cheville reste appuyée sur le champ de la tôle d’acier, lorsqu’elle rencontre par hasard une veine de bois trop tendre." Expo 1867 Chouquet, Rapport sur les instruments de musiques à l'exposition universelle de 1878
1880
No. 1, short grand, with iron frame, overstrung, and possessing in a high degree the characteristics of this well-known maker; a light smooth touch, bright agreeable tone, not very much power, but a marvel of cheapness. It is framed in walnut, and its capabilities have been ably displayed by Mdme. Lamal. No. 2, the semi-grand, differs in the case only, which is of blackwood, engraved. No. 3 is a drawing-room upright piano, with a handsome frame inlaid with brass marqueterie. No. 4 is also a drawing-room upright, with a carved medallion ornamenting tho top door. No. 5 is of similar size and construction, with slightly différent case. Nos. 6 and: 7 are cottage pianos of the general style, and No. 8 is a model of the pianno [sic], or school pianos, of which so many have been circulated in the colonies. Messers. Elvy aud Co. are agents for Bord." Pianofortes in the exhibition, The Sydney Morning Herald, 12/01/1880, p. 6
Mr. Bord has obtained a first award for cheapness combined with quality. He has adopted the cast-iron frame and the overstrung system, and is enabled to give at a low price an instrument that meets the requirements of those who wish for a good but inexpensive piano. The tone is sweet, sufficiently powerful for the largest hall; the action, by Schwander, of Paris, is well made, and another quality in favour of this instrument is its lightness. First award. [...] COTTAGE PIANOS. [...] BORD, Paris. — The quality of the tone of these pianos is good, the touch light. There being no iron in their construction they are more transportable; the cases are in the simple, but neat, French style. Their cheapness is also a recommendation. Second award." Official Record: Containing Introduction, History of Exhibition, Description ..., 1882, p. 46+49
N publiant la biographie de M. A. Bord, à l'occasion de sa nomination au grade de chevalier de la Légion d'honneur, à la suite de l'Exposition d'Amsterdam, nous n'avons pas cru devoir insister sur un point qui appelle aujourd'hui, selon nous, des explications et que nous ne pouvions d'ailleurs développer dans une notice biographique, exclusivement consacrée à la carrière honorable du travailleur et du philanthrope. Nous voulons parler aujourd'hui de deux nouveaux types de pianos, présentés par M. Bord à l'Exposition d'Amsterdam et qui sont certainement appelés à un très grand succès par leur construction spéciale et par leurs qualités exceptionnelles de sonorité et de résistance. Ce sont les pianos à cadre en fer et à cordes croisées dont nous publions deux spécimens dans le présent numéro.
à cadre en fer et à cordes croisées, A. CORROYER." Le Panthéon de l'industrie : journal hebdomadaire illustré, 1883, p. 404 (gallica.bnf.fr)
On sait que M. Bord est à la tête d'une des plus importantes de nos
manufactures de pianos parisiennes, et que son usine de Saint-Ouen
et ses ateliers de la rue des Poissonniers occupent une population
de cinq cents ouvriers. On sait enfin que c'est la seule maison en
France qui fabrique douze pianos par jour, ce qui s'explique par la
grande spécialité d'exportation qu'elle a entreprise et par la
faveur dont jouissent les pianos de Bord dans les colonies et le
Nouveau-Monde.
Their interiors are pleasant to look upon, with nicle plating where it is usually, or often, plain iron." The Music Trade Review, 1889, p. 78
Spécialité de pianos à queue et pianos droits avec cadre en fer à cordes croisées, sommier nickelé. Pianos obliques et à cordes verticales en palissandre, bois noir, noyer, loupeux, etc., avec filets cuivre, marqueterie, etc. Fabrique spéciale pour les Colonies. Récompenses : Médaille d'or, Melbourne 1882. Médaille d'or, Amsterdam 1883. Diplôme d'honneur, Anvers 1885. Membre du Jury à l'Exposition universelle 1878." Catalogue général officiel de l'exposition universelle de 1889, p. 2 (gallica.bnf.fr)
L'instrument est tout, le revêtement est secondaire. Mais dans le piano
Bord, ce que l'on retrouve, c'est l'harmonie du son, la pureté de
l'écho, le chant de l'instrument avec toute sa suave précision. Ce qu'il
faut encore considérer, dans le piano, c'est qu'il ne fausse pas et
tienne l'accord longtemps, ce qui est précieux. Le piano Bord est
surtout supérieur en ce point.
Quand il mourut, il avait fait une fortune considérable ; il laissait
une maison très importante, dans la direction de laquelle son neveu lui
a succédé en 1888, et qui, grâce aux efforts de celui-ci, a pris encore
un nouveau développement. Mais cette installation ne peut donner qu'une idée bien imparfaite de l'activité commerciale de cette maison. Elle possède, avenue Michelet, à Saint-Ouen, une fabrique et une usine à vapeur, et elle occupe encore à Paris, 52, rue des Poissonniers, les grands ateliers qu'il nous a été permis de visiter et dans lesquels nous voudrions, à notre tour, conduire nos lecteurs. L'usine de Saint-Ouen occupe une étendue de seize mille mètres carrés. Elle reçoit le bois en grume et l'on y peut suivre les diverses transformations que les matières premières subissent jusqu'au moment où le piano est construit. Les bois des diverses essences qui entrent dans la fabrication sont portes à la scierie, où d'énormes scies à vapeur les débitent en morceaux, qui sont ensuite empilés en plein air pour sécher. Il y a d'énormes amoncellements de peuplier, de sapin, de charme, de hêtre, de bois d'ébénisterie, acajou, palissandre, noyer, poirier, dont la valeur n'est jamais inférieure à six cent mille francs et qui ne sont mis en oeuvre qu'après avoir passé trois ou quatre ans dans le chantier.
De cette façon, on est sûr qu'ils ne » travaillent » plus, et que les
meubles à la construction desquels ils doivent servir ne joueront pas. Ailleurs, dans des ateliers spéciaux, sont établis les ouvriers qui fabriquent les cordes métalliques.
Autour de fils d'acier de diverses grosseurs, ils enroulent en spirale
un fil de fer qui lui-même est recouvert d'un fil de cuivre. Pour les
basses, ces fils sont assez forts; mais pour les notes les plus hautes,
le fil de cuivre est d'une ténuité extrême, et la fabrication de ces
cordes présente de très grandes difficultés. Les différentes pièces de bois vont des menuisiers aux ébénistes qui les recouvrent d'un placage de palissandre, de noyer, d'acajou ou d'un autre bois précieux. Les cordes sont transmises aux ouvriers qui les fixent au cadre de fonte; d'autres établissent la table d'harmonie.
Dans un atelier, on prépare, les claviers en collant sur les touches des
lames d'ivoire qui, pour chaque piano, représentent une valeur d'une
trentaine de francs.
Le piano est terminé pour la fabrique et il est placé dans des hangars
où il attend le moment où il sera envoyé aux ateliers de la rue des
Poissonniers. D'autres garnissent le devant du coffre de moulures et d'ornements de bois sculpté. Dans d'autres ateliers, c'est de l'instrument musical que des ouvriers spécialistes s'occupent. Ils fixent le machinisme intérieur qui met les cordes en relation avec les touches; ils donnent leurs soins à l'égalisation des sons. Chaque instrument passe encore successivement par les mains de trois accordeurs. La plupart de ceux qui se consacrent à ce travail sont aveugles ou dans un état presque complet de cécité, ce qui ne les empêche pas de manier leur clé avec une sûreté et une rapidité d'action surprenantes.
L'un d'eux est dans les ateliers de lu rue des Poissonniers depuis
trente-deux ans, et il occupe une sorte de cellule par laquelle ont
passé des milliers de pianos.
Il passe par les mains d'un dernier spécialiste qui vérifie l'accord,
qui examine une dernière fois la sonorité. Ce suprême contrôle terminé,
le piano va prendre sa place dans les réserves, où il v a toujours au
moins trois cents instruments tout prêts, où parfois leur nombre arrive
jusqu'à un millier. On voit par ces détails l'importance énorme de la maison A. Bord et Cie. Tant à Paris qu'à Saint-Ouen, elle occupe sans interruption un personnel d'environ quatre cents ouvriers. Sa production annuelle est de trois mille pianos et elle est outillée de façon à pouvoir construire complètement un chiffre moyen de dix-pianos par jour. Dans les moments de grande activité, et le production quotidienne a pu être portée à douze et même quatorze instruments. Depuis qu'elle existe, cette fabrique a produit près de cent mille pianos dont une partie importante a été exportée en Australie, en Egypte, dans l'Extrême-Orient et a donné à la marque A. Bord et une notoriété universelle. La maison A. Bord et Cie a pris part à de'nombreuses expositions et elle a partout obtenu les plus hautes récompenses. Elle a remporté des médailles d'or aux Exposition de Lyon en 1872, de Melbourne en 1880. d'Amsterdam en 1883 à l'Exposition universelle de Paris en 1889, un diplôme d'honneur à Bordeaux en 1893. Elle était hors concours, comme membre du jury, à l'Exposition universelle de Paris en 1878, à celle de Bordeaux en 1882, de Rouen en 1884 de Lyon en 1894, à celle du Théâtre et de la Musique en 1896. Le fondateur de la maison avait été nommé chevalier de la Légion d'honneur, en 1883, à la suite de l'Exposition d'Amsterdam. En 1897, l'Exposition de-Bruxelles, la maison Bord avait été mise hors concours." Revue illustrée de l'Exposition universelle. Organe de l'Exposition de 1897 et de toutes les expositions. Dir. O. Lartigue, 25/01/1898, p. 27-28
Cette petite fête de famille, qui se passait salle Vantier, a été de tous points couronnée de succès. On a salué en M. Bord le patron qui symbolisait l'entente du capital et du travail." La Presse, 08/06/1903, p. 3
sur ce site
Cliquer sur les liens ci-dessus.
Pour les références voyez la page pianos français 1840 - 1849
|
|||||||||||||||||||||
