NAPOLI - "Pianoforte del signor Giacomo Ferdinando Sievers.

Aveva il Pape in Parigi adattato per il pri mo sopra o sotto la cassa de' suoi pianoforti alcune sbarre di ferro, e ne otteneva effetti maravigliosi; ma per cagione del loro peso, difficile rendevasi il trasporto dello strumento.

sig. Sievers da Pietroburgo applicando per il primo presso di noi questo sistema, sapeva agli altri pregi de' suoi ricercati strumenti riunire quello della leggerezza. Imperocchè nelle connessioni laterali della tavola armonica e della cassa egli metteva spranghe di ferro fuso del peso non più di trentasei rotola diligen

temente combinando la forza del legno con quella del ferro, e procacciando nell' interno della cassa tai vuoti da renderne il suono perfettamente armonioso. Non si ristava però il Sievers da queste prime modificazioni apportate al congegno del Pape; ma fin dal 1838 concorreva recando in mostra un pianoforte dotato dell'altra non meno interessante innovazione della percussione inversa.

Questa consisteva nell' essere i martellini situati con metodo inverso dall' ordinario, disposti cioè in guisa da percuotere dalla parte superiore, e, qualunque fosse la forza premente il tasto, battere il martello sempre la corda al medesimo punto; ond' era che mai non si alteravano le proporzioni volute dalla teorica delle vibrazioni sonore, che stabilisce la lunghezza della corda, la sua doppiezza, ed il punto dove debb' esser tocca per aversene il maggiore e più gradevole suono.

Questa percussione per altro de' martellini da su in giù, a guisa di un collo di cicogna, era nota sin dal tempo del defunto Conte Stanhope, il quale adattolla al suo gran pianoforte a corde d'acciaio. Fu poi abbandonata sino a che non si vide risorgere in Parigi per le cure del prelodato Pape, che sommamente ne migliorò la meccanica, perfezionata posteriormente anche di più dal nostro Sievers. Le quali innovazioni essendo state sommamente plaudite, una medaglia di oro rimeritava l'ingegnoso costruttore delle sue fatiche.

Proseguendo egli con crescente alacrità a menare innanzi il suo opificio, nel 1850 un Real Brevetto di Privativa lo guiderdonava per la invenzione di un nuovo meccanismo di tastiera applicabile ai pianoforti verticali, ben diverso, e molto più interessante di quello del Roller generalmente adottato, nonchè di quelli di Brodword, di Pleyel, e di Erhard.

Il gran pianoforte intanto da lui esposto non ismentiva l'acquistata riputazione. Era di legno palessandro bellamente fregiato di semplici intagli: il fondo armonico, comunemente detto tompagno vi era messo di traverso ; il che, giusta la dottrina dei piani risuonanti, molto contribuiva a renderne la voce magicamente flautata e robusta : e la tastiera della estensione di sette ottave, alla solidità di costruzione aggiungeva quella squisita cedevolezza, che giustamente si richiede per ben eseguire le sonate di agilità.

Avendo perciò il valentissimo Sievers riunito nel suo istrumento tutti i pregi per qualificarsi ottimo, sentiamo il debito di congratularci con lui per averci dato un novello argomento del suo distinto ingegno e della sua operosità.

Ad onta però delle crescenti nostre fabbriche, e dei pregevoli strumenti che vi si costruivano, i pianoforti tedeschi venivano dalla generalità preferiti per la estrema semplicità del loro meccanismo, e quindi pel basso prezzo. Questa semplicità però facca desiderare uno scappo obbligatorio, e quindi un colpo più forte, sicuro e vibrato; onde il Sievers ogni cura si dava per render la tastiera dei pianoforti orizzontali, detti comunemente a coda, di semplice costruzione e di sicuro effetto.

Egli perciò ideava all' uopo una specie di scappo, il quale giustamente apprezzato nel 1851 dal Reale Istituto gli procurava la proposta del Brevetto d'invenzione. In questo nuovo scappo la molletta era più forte della consueta per lasciar cadere il martello da una specie di pivolo allo stesso soprapposto, ed all'oggetto registrato a vite.

Ora al muoversi Pianoforti dei signori fratelli Müller e Peisig. del tasto, piano o vibrato, scappando costantemente il martello, le corde ne venivano in corrispondenza percosse, ed i toni e l'armonia ne risultavano quindi completi e positivi.

Ma dovendosi la tastiera piazzare sotto la tavola armonica vi mancava il luogo soddisfacente, e le solite catene di legno incollate sotto la tavola impedivano di adattarvi il nuovo meccanismo queste catene d'altronde non potevano togliersi, dovendo servire di spartimento alla vibrazione, e dar forza e soe dar forza e sostegno, acciò, come dicesi, le corde cantino di sopra.

Quest' altre difficoltà venivano nel più semplice modo superate dal nostro costruttore, il quale nulla togliendo o aggiungendo, e senza ledere gli effetti armonici dello strumento, raggiungeva lo scopo fissando le catene dalla parte superiore della tavola armonica, rendendone così più facile ancora la costruzione, e meno imbarazzante il congiungi mento colla cassa.

I rinomati costruttori Pleyel ed Erhard avendo saputo giudiziosamente ovviare ai notabili difetti delle antiche tastiere de' pianoforti orizzontali, le loro invenzioni tanta rinomanza acquistarono, che quasi tutti gli strumenti che ci vengono dall' estero, o che si costruiscono in Napoli, hanno le tastiere secondo il sistema dell'uno o dell' altro.

Risultando però queste dalla combinazione di molti piccoli pezzi, ciascuno de' quali è destinato ad uno speciale uffizio, e che si metton tutti complessivamente in azione ad ogni minimo movimento del tasto; ne risulta, che le tastiere così costrutte per la loro complicazione costan molto, si guastano facilmente, e malagevole ne riesce la riparazione.

Intenti i fratelli Müller ad escogitare un nuovo sistema, che ai pregi di quello di Erhard, aggiungesse semplicità, faciltà di esecuzione, solidità, ed economia, felicemente vi pervenivano.

Tutto il congegno infatti dei Müller non consiste che nel munire il tasto di una specie di leva zancata, la quale mentre con un estremo spinge la martellina da sotto in sopra contro la corda, coll'estremo opposto limita l' ampiezza de' suoi movimenti. La martellina, essendo articolata su di un punto stabile, urtata appena la corda, ricade pel proprio peso; e mentre allora il riprenditore, situato verso l'estremo del tasto, la fissa nel suo posto, una piccola molla rimette la leva nelle pristine condizioni per poterla riurtare.

L'eper poterla riurtare. L'estremo poi del tasto funziona da potenza contro una leva di seconda specie che l'è di rincontro, la di cui resistenza è espressa dallo smorzo che si muove perciò da sotto in sopra. Epperò movendosi il tasto, mentre la martellina è spinta contro la corda, con minima forza lo smorzo ascende, libera la corda, e la rende capace di suonare; ma nel rimettersi il tasto, lo smorzo immantinenti ricade, e spegne nella corda le impresse vibrazioni.

Questo nuovo sistema essendo stato riconosciuto dal Reale Istituto di positivo vantaggio per un istrumento divenuto ora di uso generale; il munificente Monarca sin dal 1850 ne guiderdonava gli inventori con Brevetto di Privativa.

Tutto il pubblico ancora apprezzava il merito dei Müller nei tre pianoforti da essi recati in mostra, due dei quali erano orizzontali per concerto, ed il terzo verticale. I primi distinti per la voce sonora non lo erano di meno per la straordinaria docilità delle tastiere, di sette otlave, come costrutte secondo il loro sistema, che dicono a doppio registro; onde non poche parole di lodi venivan rivolte ai valenti costruttori da tutti coloro, che dell'arte divina della musica eran sapienti." Annali civili del regno delle Due Sicilie, 1854, p. 52-54

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