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| Pianoforte-makers
in England
COLLARD & COLLARD
in
London
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— 1. A grand pianoforte, in a case of British mottled oak, with carved and gilt ornaments, in the style of Louis XV.; seven octaves, A to A. —2. A grand pianoforte in rosewood case, with carved cabriole truss supporters; seven octaves, A to A. —3. A square semi-grand pianoforte, in walnutwood; six and three-quarters octaves. — 4. A grand cabinet pianoforte, in a case of British oak, of novel design; six and three-quarters octaves. —5. Two microchordons, or semi-cottage pianofortes, in pine and rosewood cases; six and three-quarters octaves. Exhibited as specimens of superior instruments of their class, at very low prices. In the above-named instruments the following patented improvements are illustrated : — 1. In the mode of stringing pianofortes, by passing the wire round a single pin, in all classes of pianofortes, this superseding the use of the noose or eye, before in general use. Patent of 1827. This mode of stringing has become almost universal since the expiration of the patent. 2. Applying a check to the under-hammer, to prevent the rebound of the hammer against the string. Patent of 1829. 3. A new construction of the action in horizontal grand and square pianofortes, the escapement being placed upon the key, and coming into contact with a lever or crank, and thus regulating the rise and fall of the hammer. Patent of 1835. 4. The introduction of a new class of square pianoforte, entitled "the square semi-grand pianoforte;" in which a closer approximation to the peculiarities of the horizontal grand pianoforte was attained. Patent of 1838. 5. The introduction of the traversing escapement fixed upon the hainmer-rail, thereby admitting of a firmer blow and greater resistance, as also the introduction of a repetition movement. Patent of 1841. 6. The application of the repetition movement to square and to vertical, or upright pianofortes. Patent of 1843. 7. A new design for the shape of a square pianoforte, entitled "the Symmetrical Grand Square," by which greater beauty of form was secured, the key-board being placed in the centre of the instrument. Registered in 1847." Reports by the Juries on the Subjects in the Thirty Classes Into which the ..., 1851, p. 329
Its peculiarity is, that it has precisely the same action as that used for semi-grands ; whereas the ordinary grand Square has only an adaptation of the peculiarities of the grand action to that of the common Square. A cabinet and two microchordons, or small uprights, 6 ½ Octaves, C to G, are also exhibited. One of the latter is the cheap kind of instrument already alluded to 3 it has a case of varnished Swiss pine. The whole of these instruments are first class of their respective kinds, and afford favorable examples of the most improved English manufacture." Newton's London Journal of Arts and Sciences, 1851, p. 30
The square in walnut, with shaped sides, is very massive and handsome. There is also a carved cabinet piano by the same firm, which we do not, however, much admire." Crystal Palace, and its contents : being an illustrated cyclopaedia of the great exhibition of the industry of all nations, 1851, p. 202 (archive.org)
The cabinet piano of the same firm, up stairs, is also a beautiful instrument; the finish of the work, the grain of the wood, and the style of the lower part, which is singularly original, being all and equally attractive. The square semi-grand, also, appears to us to realize the desired perfection in that class of instruments, and, to our judgment, is unrivalled. Of the people's piano the people must judge for themselves. " The World in Its Workshops. A Practical Examination of British and Foreign ..., 1851, p. 203
Associé de Clémenti, M. Collard, oncle des facteurs actuels du même nom, s'occupa sérieusement d'améliorer ses pianos, recommandés d'ailleurs par le grand nom de Clementi qui y était attaché. Longtemps il avait fait usage du mécanisme anglais tel qu'il était à son origine; mais en 1827 il prit un brevet pour des modifications introduites dans la forme du pilote et dans son mode d'échappement. Ces modifications avaient été imaginées par M. James Stewart, un des chefs d'ateliers de M. Collard. Depuis que cet intelligent industriel s'est retiré, ses successeurs, MM. Collard et Collard, ont changé le principe et la forme du mécanisme de leurs grands pianos, et ont pris en 1843 un brevet pour un nouveau mécanisme à double action ou à répétition. Ce mécanisme, dans lequel l'échappement est placé à l'inverse de l'usage ordinaire et se combine d'une manière ingénieuse avec un règlement à charnière; ce mécanisme, dis-je, est un emprunt déguisé fait à celui d'Érard, car on y retrouve le levier oblique et ses ressorts, pour opérer la répétition. M. Stewart en est l'inventeur. Autrefois attaché à une grande fabrique de Londres (je ne sais trop si ce n'était pas à celle de MM. Stodart, en qualité de chef d'atelier) M. Stewart s'était ensuite établi à Boston, dans les Etats-Unis d'Amérique, et y avait fondé une manufacture de pianos. Plus tard, il prit la résolution de revenir en Europe. A son retour à Londres, il proposa son nouveau mécanisme à MM. Collard, qui en firent l'acquisition sous la condition que M. Stewart en dirigerait l'exécution comme chef de leurs ateliers. Je pense qu'il a aujourd'hui un intérêt dans la maison, ayant puissamment contribué aux progrès des instruments qu'on y fabrique. Les grands pianos de cette maison sont de bons instruments bien construits. Ceux qui ont été placés à l'Exposition sont, comme tous les autres instruments, dans des conditions défavorables pour être bien jugés, car on n'a pu avoir égard aux lois de l'acoustique dans la construction du palais où ils sont exposés. Ce local est trop vaste, trop élevé, trop ouvert de toutes parts, pour que la sonorité des instruments ne s'y altère pas et ne s'y amaigrisse. Ainsi, le grand piano très-orné de MM. Collard, qui se trouve dans le bas de la grande galerie, y éprouve le même effet que ceux de MM. Broadwood et Erard, et paraît inférieur en qualité aux autres instruments de même fabrique placés dans la galerie supérieure. Ayant comparé, dans des conditions semblables, les grands pianos de MM. Collard aux autres instruments du même genre placés à l'Exposition, je les classe, dans mon opinion, immédiatement après ceux de MM. Erard et Broadwood. Il n'en est pas de même du grand piano carré de MM. Collard, auquel M. Stewart vient de faire l'application de son mécanisme du grand piano.
Cet instrument, dont le clavier a six octaves et demie, depuis ut
grave jusqu'au contre sol aigu, m'a paru, par la puissance des sons,
le plus remarquable de son espèce parmi tous ceux qui sont exposés.
Son mécanisme a une énergie qu'on n'est pas accoutumé à rencontrer
dans le piano carré. C'est, en toutes ses parties, un excellent
instrument. Ces industriels avaient imaginé la possibilité de rendre le piano si populaire, qu'il n'y eût, en quelque sorte, pas de chaumière où l'on ne pût en trouver un. Toutes leurs vues se tournèrent donc vers les moyens de diminuer les dépenses de fabrication, afin de parvenir à la réalisation du piano du pauvre. En résultat, ils n'ont pu parvenir qu'à faire de pauvres pianos. Les économies de fabrication, dans des instruments qui exigent autant de précision que de solidité, ne peuvent se faire qu'aux dépens de ces deux conditions essentielles. MM. Collard avaient réduit le prix des petits pianos droits de cette catégorie à 16 livres sterling (400 francs), prix assurément fort minime. mais qui ne met pas plus le piano à la disposition du pauvre que s'il était plus élevé du double. Le pauvre n'a jamais 400 francs pour un objet de luxe, fût-ce en Angleterre. Son travail de la semaine lui donne du pain pour sa famille, et le reste à grand'peine. Ce piano du pauvre me rappelle un modèle de maison du pauvre, que S. A. R. le prince Albert a ait élever dans Hyde-Park, et qu'on voit près d'une des entrées de l'exposition. C'est, ma foi, un fort joli petit palais en pierre de taille et briques, dont le confortable ne laisse rien à désirer, si ce n'est l'argent pour en payer le loyer. On y avait toutes les joies de ce monde, bon souper, bon gîte et le reste, pourvu qu'on fui un pauvre aisé." Gazette musicale de Paris, 21/09/1851, Fétis père, p. 313-314
1853
There are also several grand and oblique pianofortes by the same maker. The grand piano in Amboyna-wood, manufactured by Broadwood, is equally attractive; so also are the massive and highly finished squares of Collard, in mahogany and rosewood, and the carved cottage, in walnut-tree-wood. " The Illustrated London News, Volume 22, 04/06/1853, p. 462
LONDON -
"Nous devons citer
encore MM. Hopkinson et MM. Collard et Collard. Toutes ces maisons
ont des pianos de qualité supérieure, avec mécaniques à double
échappement.
Nous avons pu constater que leurs pianos droits sont relativement inférieurs à leurs pianos à queue. Quant à leur fabrication, elle est on ne peut mieux conditionnée." Rapports des délégués facteurs de pianos des délégués facteurs d'orgues-harmoniums et des délégués facteurs d'instruments en cuivre et en bois..., Délégations ouvrières à l'exposition universelle de Londres en 1862, p. 5 (gallica.bnf.fr)
They also exhibit seva models, among which are improvements lately made by them to the action of the upright piano, and to the repetition apparatus of the grand. The Jury have awarded to Messrs. Collard a Medal for fine quality of tone." Reports by the Juries on the subjects in the thirty-six classes into which ..., 1862, p. 147
in satinwood and gold, in the Italian style, The International Exhibition of 1862, p. 100
 Illustrirter Katalog der Londoner Industrie-Ausstellung von 1862, Volumes 1-2, 1862, p. 174
In ihren Erzeugnissen vereinigen sich äusserer Luxus und innerer Werth auf ganz seltene Weise; so sind denn auch die Gehäuse ihrer ausgestellten Instrumente wahre Meisterwerke der Tischlerei und Holzbild nerkunst. Insbesondere schön ist das hier von zwei Seiten veranschaulichte Pianino aus Ebenholz mit ronzeverzierungen; eine der geschmackvollsten und elegantesten | Piècen dieser Art, die es nur geben mag." Illustrirter Katalog der Londoner Industrie-Ausstellung von 1862, Volumes 1-2, 1862, p. 174
Illustrirter Katalog der Londoner Industrie-Ausstellung von 1862, Volumes 1-2, 1862, p. 213
manufactures expressly for the East Indies, by Collard and Collard, The International Exhibition of 1862, p. 101
Collards' Semi-grand Action.
The object sought to
be attained is the greatest power of resisting the destructive
influence of the East Indian and tropical climates, without the
usual reliance on the adhesive properties of glue.
The weight of the instrument being equally divided, and brought
within the limit of a mule's burthen, its transport over the Andes
(otherwise impossible) is thus rendered of easy accomplishment.
The
parts are readjusted without the smallest difficulty, and the
instrument in no respect suffers from its temporary disjointment."
The Practical Mechanic's Journal: Record of the Great Exhibition
1862, p. 527
The following PIANOFORTES and MODELS OF ACTIONS are exhibited by
COLLARD & COLLARD:
*** The attention of the connoisseur is particularly directed to the
mechanism of these instruments, as showing fewer centres of
friction, and greater simplicity of contrivance than in any other
Grand action, whereby greater durability is secured, and the
operation of regulating is considerably facilitated. The power of
blow in the hammer is also increased, and the delicacy of touch and
unfailing promptness of repetition, so essential for the
requirements of the modern school of Pianoforte playing, are secured
to an extent to satisfy the most fastidious finger.
The mechanism of these Pianofortes is exemplified by Model No. 3.
The principle of the action is illustrated by the model No. 2.
LIST OF MODELS. No. 1. - The action of the Concert Grand Pianoforte.
No. 2. - The action
of the New Square Semi-Grand Pianoforte.
1827
- March 2nd. For "certain improvements in pianofortes, and in the
mode of stringing the same;" viz., an application of the check
action to the square pianoforte, thenceforward called the grand
square; and a new mode of stringing, (This mode of stringing has
become almost universal since the expiration of the patent.) adapted
to instruments of all kinds by passing the wire round a single pin,
thus superscding the use of the noose or eye before in general use:
also for a new arrangement of the damper, known as the elongated
damper-head, by which the jarring consequent on the old method was
entirely prevented, and more effectual damping secured.
1838 - January 1st. The introduction of a new class of square pianoforte, antitled the patent square semi-grand pianoforte, being a further improvement of the grand square, by which a closer approximation to the pecularities of the grand pianoforte was attained. 1841 - November 11th. For certain further improvements in the action of horizontal pianofortes, consisting of the introduction of the traversing escapement fixed upon the hammer rail, resulting in a greater amount of presision and increased vigour of action, as also the introduction of a repetition movement. 1843 - Januari. For the construction of a cottage pianoforte in two didvisions, for the purpose of facilitating transport on the backs of mules in the mountainous districts of central America, otherwise inaccessible by reason of weight. 1847 - October 15th. Registered. A new design for the shape of a square pianoforte, entitled the symmetrcal grand square, by which greater beauty of form was secured. The keyboard being placed in the centre of the instrument, thus obviating the inelegant appearance of the old instruments. 1855 - May. Registered. An improved key-board, the ends of the sharps being rounded for the purpose of giving to the performer increased facility for rapid execution, and imparting to the key-board a more pleasing appearance.
1857 - February. Patented. Further
improvement in the action of vertical pianofortes, having for its
object to add increased vigour to the blow of the hammer, giving to
the performer the power of a more prompt repetition, and imparting
increased durability to the touch."
Official Illustrated Catalogue: Class XIII. Philosophical ...,
Volume 7, Weltausstellung, London, 1862, p. 98-101
1879
1885
Messrs. Collard show several handsome
pianoforte-cases, one being of chaste design, in dark wood, with carved
and fretwork panels. There are some good ebonised cases; one, in which
the dead and polished surfaces are brought into effective contrast,
being noticeable for its good open carved work in the panels. Another
case is of ornate character, being in polished satinwood, with some
gilding."
The Furniture Gazette, 01/07/1885, p. 310
There is an extra concert grand model in Circassian burr walnut, elaborately carved, which in its way is unique. We also mention a cottage in satinwood richly gilt, presenting a light and elegant appearance, and upright in ebony, with an Early English front." The Athenaeum: Journal of Literature, Science, the Fine Arts, Music and ...,20/06/1885, p. 800
COLLARD
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