Tel, dont le nom figure inscrusté en lettres d'or sur de magnifiques instruments, n'est point à nos yeux un facteur, mais simplement un débitant de pianos.

La plupart du temps c'est un spéculateur que le facile écoulement des produits de ce genre et les bénéfices considérables qu'ils procurent à un établissement bien achalandé, ont engagé à se mettre dans la partie; il n'a rien à démêler avec la facture à laquelle il n'entend rien il achète ses instruments tout faits.

Son industrie se place sur la même ligne que la vente des indiennes imprimées ou des papiers peints.

Tout autre est le véritable facteur. La fabrication des instruments, nous l'avons dit et nous le répétons, relève de l'art, et conséquemment de l'intelligence, du génie personnel.

Pour l'aborder avec succès, il est nécessaire d'avoir pensé par soi-même, d'avoir vu de ses yeux, travaillé de ses mains.

En d'autres termes, pour faire fabriquer, il faut avoir fabriqué soi-même à cette condition seulement on crée une maison, on fait des ouvriers, on est facteur.

Il est à remarquer que cette direction personnelle imprime aux produits une sorte de marque personnelle aussi; l'instrument s'imprègne en quelque sorte de l'individualité du constructeur, et si cette empreinte est vigoureuse, elle survit au fabricant lui-même, elle devient une tradition respectable qui brave l'inconstance du goût et défie les siècles.

Ainsi, pour ne parler que du piano, entre mille instruments on reconnaît au toucher un Broadwood, un Êrard, un Pleyel et dans un ordre plus secondaire, il est impossible de se tromper aux signes caractéristiques qui distinguent les pianos de MM. Boisselot, Krielgestein, Blondel, Mercier, Soufleto, et enfin ceux de MM. Aucher frères.

Car MM. Aucher frères, eux aussi, sont de véritables facteurs; il ne faut pas plus se tromper sur leur valeur personnelle que sur l'importance de la maison qu'ils dirigent avec un incontestable succès.

Le fondateur de cette maison, M. Aucher père, était un praticien éclairé et un négociant des plus recommandables. Il avait acquis une juste célébrité dans la fabrication des caisses, à tel point qu'il fut surnommé le Pleyel des caissiers.

En 1843, il s'associa avec ses fils, dont il avait dirige les premiers travaux, et entreprit avec eux la fabrication des pianos droits. Forts du concours actif de MM. Aucher fils, la nouvelle maison ne tarda pas à se classer au premier rang; ses produits furent accueillis avec une faveur marquée.

Enfin, en 1854, après une exploitation qui avait produit les plus heureux résultats, M. Aucher père céda à ses deux fils sa fabrique et son magasin de pianos. Voilà pour l'historique de cet établissement.

Ce qui distingue les instruments de ME Aucher frères, ce ne sont ni les inventions bizarres, ni les folles excentricités, mais seulement les qualités les plus simples et aussi pourtant les plus rares : la puissance et la qualité des sons.

Construits dans les meilleures conditions de solidité possibles, ces instruments révèlent dans toutes les parties les soins les plus attentifs et les plus minutieux; on voit que MM. Aucher pensent à tout et qu'ils ne négligent rien.

Les divers perfectionnements qu'ils ont réalisés s'appliquent à la table d'harmonie; on leur doit notamment le chtoalet à agrafa au moyen duquel les cordes font équilibre de leurs forces tensives et déchargent la table de toute contraction.

La combinaison qu'ils ont conçue à cet égard est un des principaux perfectionnements que présentent les pianos mis par eux à l'Exposition universelle; elle a pour résultat une amélioration considérable de la sonorité, soit sous le rapport du volume, soit sous celui de l'égalité dans les différentes régions de l'étendue.

Cette combinaison consiste dans une agrafe transversale attachée au chevalet et percée de trous par lesquels passent les cordes. Au moyen de ces trous percés en contre-bas de la hauteur de deux taquets disposés de chaque côté de l'agrafe, les cordes ont un point fixe sur ces taquets, quelles que soient les oscillations de la table, qui d'ailleurs est toujours maintenue par la tension des cordes.

Tel est tout l'appareil, qui réunit à la simplicité une solidité démontrée par la conservation constante de l'accord.

Nous n'avons pas besoin d'insister sur la supériorité de ce procédé, qui remédie à tous les inconvénients attachés au chevalet pointes. Ces inconvénients étaient nombreux.

On sait, en effet, que dans ce système, la table venant à fléchir sous le poids des cordes et par la pression des deux pointes extrêmes, le chevalet descend au-dessous du niveau dos sillets de la sorte, les cordes, n'ayant plus leur appui essentiel donnent de fausses vibrations, et la table perd toute sa sonorité.

Avec le chevalet à agrafe de semblables accidents ne sont plus à craindre, et cela s'explique aisément par lu seul allégement de la table, sur laquelle aucune action destructive ne s'exerce plus.

Il ressort, en outre, de ce système une tonséquence très-importante pour l'objet principal, à savoir que la bible, ainsi allégée de son poids, n'a plus besoin d'être soutenue par le barrage, et qu'en faisant disparaître cet appareil, devenu inutile, on rend à la table d'harmonie la libre action de son éluticité, et, par suite, on augmente ses qualités vibratoires.

M. Fétis, dans son remarquable rapport à la classe des beaux-arts de l'Académie royale de Belgique sur le piano-Sax, dit que la perfection ne sera atteinte dans la construction des pianos que lorsque, par une compensation réciproque et inverse de leurs modes de traction, les cordes déchargeront la table de toute contraction quelconque.

Alors seulement, ajoute le savant professeur, la théorie de fabrication des pianos sera complétement normale.

Or, en inventant le chevalet à agrafe, MM. Aucher ne semblent-ils pas avoir fait le premier pas dans cet ordre d'idées ? Tout leur système, les avantages qui s'y rattachent, son avenir même ne sont-ils pas contenus dans les quelques lignes que nous venons de transcrire Nous le disons, quant à nous, de bonne foi depuis vingt ans qu'on s'occupe de perfectionner le piano on n'a pas songé à mieux ni réalisé une idée plus féconde et plus digne d'être encouragée.

MM. Aucher ont pris brevet pour cette remarquable découverte, qui sera soumise, si elle ne l'a déjà été, à l'examen du jury. Ils présentent en môme temps deux pianos droits à cordes obliques et à sept octaves, et un piano à cordes droites, en bois de thuya, qui a pris rang parmi les produits de l'Algérie.

Nous ne nous appesantirons pas sur les qualités distinctives de ces pianos, tout le bien que nous en pensons ressortant naturellement des considérations qui précèdent et de la part toute spéciale que nous faisons ici à la fabrication de MM. Aucher.

Lorsqu'on a dit d'un piano qu'il possède des sons amples, nourris, égaux, un clavier facile et brillant à la fois; lorsqu'on a ajouté que le mécanisme est parfait, des plus soignés et des plus finis; que tout y fonctionne à merveille, que la construction de ce piano réunit enfin toutes les conditions de solidité et de précision qu'on l'état actuel de la facture on peut attendre de ces instruments, n'a-t-on pas tout dit, d'ailleurs et faut-il en ces occasions qui se répètent souvent, à propos d'Érard comme à propos de Pleyel, de Boisselot, de Mercier, de Blondel, de Kriegelstein, répéter toujours les mêmes choses, étaler la mfime pédanterie, aller décrocher dans l'arsenal de la technologie spéciale tous ces mots qui effrayent les lecteurs ordinaires et aux-quels beaucoup de gens du métier eux-mêmes ne comprennent rien ?

Certes, il y a des distinctions à établir entre les meilleurs instruments. Celui-ci a plus de sonorité que celui-là; l'un est plus égal, l'autre plus éclatant; en voici un qui chante parfaitement, un autre qui chante moins bien.

On ne finirait jamais si l'on voulait entrer dans tous ces détails, car chaque instrument a son origine particulière, son caractère propre qu'il tient de la maison où il a été fabriqué on ne trouverait pas, même parmi les meilleurs, deux pianos identiques sous le rapport de la qualité et du volume des sons.

Or, tout ce que nous pouvons affirmer pour conclure sur les instruments qui nous occupent, c'est qu'ils sont bien de MM. Aucher; ils ont leur marque de fabrique, leur cachet spécial, ou pour mieux dire, ils portent avec eux leurs titres de noblesse.

MM. Aucher ont obtenu en diverses occasions les récompenses dués à leurs travaux, ainsi qu'à l'importance de leur fabrication.

Ainsi, à la suite de l'Exposition de 1849, ils obtenaient au nom collectif de Aucher et fils, une médaille de bronze une médaille d'argent, à Toulouse, en 1850 une mention honorable à Londres, eu 1861 enfin, en 1864, une médaille de bronze, à Bordeaux.

Une quarantaine de pianos sortent tous les mois des ateliers de MM. Aucher, pour se répandre dans la capitale, dans les départements et à l'étranger. Ce chiffre donne la juste mesure du degré de prospérité qu'a atteint cet établissement et de la haute position qu'il occupe dans la facture.

Il est également significatif au point de vue du développement d'une industrie qui fait actuellement l'orgueil de la France, ot qui constitue une des branches les plus importantes du commerce national. A. Giacomelli." La France Musicale, 1855, p. 249-250 (gallica.bnf.fr)

LYON - "Encore remarqué un piano droit, timbre  doux, sonorité assez bonne, répétition satisfaisante, appartenant à MM. AUCHER FRÈRES." Annuaire administratif et commercial de Lyon et du département du Rhône', 1860

TROYES - "Aucher (Louis et Jules), facteurs de pianos, rue de Bondy, à Paris. - Pianos soignés et belle qualité de son." Annuaire administratif et statistique du département de l'Aube, 1860, p. 149 (gallica.bnf.fr)

BESANÇON - "[...] Le même jury (Le Jury de l'Exposition universelle de Besançon) a décerné [...] et une médaille de 1re classe à MM. Aucher frères, fabricants de pianos." Le Ménestrel, 18/11/1860, p. 407 (gallica.bnf.fr)

1862